Читаем Путь прогрессора полностью

Отрадно, что в нашем Министерстве обороны в последнее время поднимают схожие темы и обсуждают в рамках различных форумов и мероприятий, что нужно делать, чтобы не допустить хаоса в собственной стране и стать поставщиками мира в планетарном масштабе.

Мы способны привести в чувство любое государство на планете. Равно как можем обезглавить любые террористические группировки, наркокартели и другие подрывные структуры. И, в конце концов, власти тех стран, которые не могут самостоятельно решить сложные проблемы, поймут, что у них нет иного выхода, кроме как обратиться к русским.

На смену Эре Разобщенного Мира таки придет Эра Встретившихся Рук, о наступлении которой мечтал великий фантаст Иван Ефремов. Мы в этом уверены.

Современная колонизация

В XXI веке, в отличие от предыдущих, физическая оккупация территории, на которую претендует колонизатор, не обязательна. Достаточно захватить контур управления данной территорией, посадив на ключевые посты своих марионеток, и дело в шляпе. А поскольку слово «Родина» для прогрессора – не пустой звук, то закономерно, что носитель прогрессорского мировоззрения будет противостоять попыткам колонизации России. Причем – не открытым, против которых у нас есть Вооруженные силы, а тем, которые предпринимают с помощью весьма подлых приемов.

Мы не станем классифицировать инструменты, посредством которых продвигается завуалированная колонизация, потому что их очень много. А лишь очертим ключевые принципы, воплощенные в применяемых инструментах на примере нашей страны. Первый принцип: неукоснительное принижение всего русского. Он проявляется в чем угодно. Если речь об истории, то колонизаторы всячески подчеркивают, что русский народ не способен осуществлять управление своим государством самостоятельно и звал на престол то «варягов», то «немцев», то еще кого-нибудь.

Если колонизаторы упоминают Средние века, то обязательно подчеркнут «татаро-монгольское иго», сразу же объявив, что над Россией до сих пор висит дамоклов меч «азиатчины». Если речь об имперском периоде, то непременно скажут, что лишь вестернизация спасала «отсталых русских» от краха. Если о советском – то на свет мгновенно извлекается тема сталинских репрессий, на которую водружается тезис о том, что тоталитаризм в «этой стране» никуда не делся.

Упомяните культуру – вам скажут, что русская культура ужасно консервативна, непрогрессивна, заскорузла и вообще фу-фу-фу. Потому что равняется на пьесы Чехова, балет и классическое искусство в целом, а не рвется ставить спектакли о «монологах вагины» и страданиях трансгендерных небинарных людей-оленей.

Упомяните технологии – и вас забросают ссылками на треп Илона Маска, упоминаниями о закругленных уголках айфона и мифических успехах «зеленой энергетики», якобы способной тотально, без учета климатических условий, дать ток в розетки по всей планете.

Упомяните что угодно – и вам тут же начнут, как из пулемета, сыпать лозунги, штампы, мемы и прочее, что формирует у человека нарратив.

Нарратив – слово, вошедшее в моду в эпоху постмодерна. Чаще всего им заменяют понятия «повествование» или «сюжет». Оно произошло от латинского narrare – язык повествования. Философы постмодерна позаимствовали термин из историографии, где он появился при разработке концепции так называемой нарративной истории, рассматривающей исторические события в контексте рассказа об этих событиях. Особенность нарративной истории – в том, что она не пытается объективно оценивать произошедшее: событие становится неразрывно связано с интерпретацией.[44]

Понимаете, в чем разница между фактами и нарративом? Называя первые, мы описываем событие, давая собеседнику или читателю возможность самостоятельно делать выводы о последствиях какого-либо события и его связях с другими. Продвигая же нарратив, тот, кто делает это, сразу вкладывает нужную ему интерпретацию. Альтернативная точка зрения даже не упоминается, ее как бы не существует. Все, что мы слышали и слышим от обслуживающих колонизацию светлоликих либералов, – это нарративы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Мохнатый бог
Мохнатый бог

Книга «Мохнатый бог» посвящена зверю, который не меньше, чем двуглавый орёл, может претендовать на право помещаться на гербе России, — бурому медведю. Во всём мире наша страна ассоциируется именно с медведем, будь то карикатуры, аллегорические образы или кодовые названия. Медведь для России значит больше, чем для «старой доброй Англии» плющ или дуб, для Испании — вепрь, и вообще любой другой геральдический образ Европы.Автор книги — Михаил Кречмар, кандидат биологических наук, исследователь и путешественник, член Международной ассоциации по изучению и охране медведей — изучал бурых медведей более 20 лет — на Колыме, Чукотке, Аляске и в Уссурийском крае. Но науки в этой книге нет — или почти нет. А есть своеобразная «медвежья энциклопедия», в которой живым литературным языком рассказано, кто такие бурые медведи, где они живут, сколько медведей в мире, как убивают их люди и как медведи убивают людей.А также — какое место занимали медведи в истории России и мира, как и почему вера в Медведя стала первым культом первобытного человечества, почему сказки с медведями так популярны у народов мира и можно ли убить медведя из пистолета… И в каждом из этих разделов автор находит для читателя нечто не известное прежде широкой публике.Есть здесь и глава, посвящённая печально известной практике охоты на медведя с вертолёта, — и здесь для читателя выясняется очень много неизвестного, касающегося «игр» власть имущих.Но все эти забавные, поучительные или просто любопытные истории при чтении превращаются в одну — историю взаимоотношений Человека Разумного и Бурого Медведя.Для широкого крута читателей.

Михаил Арсеньевич Кречмар

Приключения / Природа и животные / Прочая научная литература / Образование и наука / Публицистика
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное