Путешествие на ''Молдова-филм''

Два очерка — "Большая хора" (1959) и "Камень, время, песня" (1961) — снял тогда еще студент режиссерского факультета ВГИКа Эмиль Лотяну. В "Большой хоре", которая была его курсовой работой, Лотяну показал истоки одного из самых первых молдавских танцев — хоры, которая через века донесла до нас всю прелесть хореографического народного искусства наших прадедов. Картина покоряет зрителя своей свежестью, богатством красок, причудливыми узорами старинных мелодий. Она была первой лентой о хореографическом искусстве Молдавии. Курсовая работа Э. Лотяну с успехом демонстрировалась в дни Декады молдавского искусства и литературы в Москве в мае 1960 года.

Другая короткометражная лента Лотяну "Камень, время, песня" была экспериментальным фильмом. Делая этот фильм тоже как курсовую работу, Лотяну исследовал различные виды монтажа, пробовал, как поэт, созвучие ритма поэзии в монтажном построении кусков, в строгой графике изображения. И хотя эксперимент не совсем удался, почерк Лотяну как режиссера, тяготеющего к романтико-героической теме, в основном определился.

Своеобразным по своему построению и содержанию получился очерк о творческом коллективе Молдавской филармонии "Флуераш", созданный режиссером Г. Проданом по сценарию А. Громова. Это фильм-путешествие. Вместе с коллективом ансамбля народных инструментов "Флуераш" оператор Л. Проскуров изъездил всю Молдавию. Получился очерк не только об артистическом коллективе, но и о народе, который любит и горячо принимает родное искусство.

Случилось так, что первым видовым киноочерком, снятым на Кишиневской студии, был очерк "Кодры". С тех пор этот жанр занял почетное место в молдавской документальной кинематографии.

После не очень удачной ленты "Столица Молдавии" (1956), снятой режиссером А. Литвиным и оператором Л. Проскуровым, за создание видового очерка о республике "Наша Молдова" (1957) взялась О. Улицкая. Оператором на очерк она пригласила В. Дербенева, только что окончившего ВГИК и приехавшего на работу в Молдавию.

Выбор оказался верным. Очерк был снят поэтично, с большим настроением. Он очень тонко передавал богатство и красоту молдавской природы, глубоко трогал сердце каждого человека.

Не меньший интерес вызвал и другой видовой очерк "Цауль" (1960), снятый по сценарию писателя С. Пасько режиссером-оператором И. Шерстюковым.

Молдавия одной из первых стала создавать очерки на атеистические темы. Все началось со спецвыпуска киножурнала "Молдова Советикэ" № 4 за 1959 год. где рассказывалось о зверствах секты иннокентьевцев. Спецвыпуск имел громадный успех не только в Молдавии, но и во всей стране. Его неоднократно передавали по Центральному телевидению. Вскоре режиссер А. Литвин, создавший этот киножурнал, сделав необходимые досъемки, выпустил на экран киноочерк "Апостолы без маски" (1959), который и поныне не сходит с экранов страны.

С большой убедительностью очерк разоблачает зверства иннокентьевцев. Ни один зритель не остается равнодушным, посмотрев этот фильм. В ленте много синхронных выступлений бывших сектантов и руководителей секты, которые, поняв ложь и лицемерие служителей Иеговы, порвали с сектой и вернулись к трудовой жизни.

Очерк приобрел большое общественное звучание. Это была значительная победа молдавских кинодокументалистов.

Не меньший успех имел в Молдавии и за ее пределами очерк "Под звон колоколов" (1961), снятый режиссером А. Литвиным и оператором Н. Хариным. В очерке был заснят судебный процесс над церковниками села Барабой, из религиозного фанатизма зверски убившими колхозного ездового А. Лисника.

Часть событий восстановлена по любительским фотографиям, сделанным одним из учеников — свидетелем страшного зверства. Лента, разоблачавшая церковников-изуверов, не могла оставить равнодушным ни одного зрителя.

Видное место в продукции студии занимают событийные очерки. Этот вид кинодокументалистики требует от мастеров-кинохроникеров не только большой оперативности (прошедшее событие не вернешь), но и точности в работе, сноровки и умения выделить главное в происходящем, суметь подать его зрителю в наиболее выигрышном виде. Съемка событийного материала требует и особо тщательной подготовки перед выходом на объект, и решительных действий "по обстановке" во время съемок. Роль оператора на съемках событийных очерков неизмеримо возрастает, ибо зачастую ему приходится выполнять и обязанности режиссера.

За рассматриваемое нами десятилетие на студии было снято несколько событийных лент. Это "Незабываемые встречи" и "Незабываемые дни" (1959) о торжествах по случаю награждения республики орденом Ленина, "Когда поют сердца" (1960) о Декаде молдавского искусства и литературы в Москве, "Спартакиада" (1961), "Праздник юности" (1957), "Товарищ Хо Ши Мин — наш дорогой гость" (1962) и др. Но, к сожалению, ни один из них не стал событием для молдавской кинодокументалистики.