Путешествие на ''Молдова-филм''

В заключение хотелось бы только добавить, что отряд молдавских документалистов проделал большую и полезную работу, хотя до 1962 года и не создал таких ярких фильмов, какие были в активе художественной кинематографии. Жанр малого кино был хорошей школой для начинающих режиссеров, операторов, сценаристов. Именно из документальной кинематографии пришли в художественное кино такие талантливые люди, как В. Дербенев, В. Калашников, Э. Лотяну, Д. Моторный, И. Болбочану, В. Яковлев, Г. Маларчук. Многие из них продолжают успешно трудиться и в документальном, и в игровом кино.

КОСТНКЭ СХОДИТ НА БЕРЕГ

Маленький неуклюжий пароходик, совершая свой обычный рейс по Днестру, причаливает к пристани. На берег с явным опозданием спрыгивает молодой-парнишка — студент факультета журналистики Костика Чиреш, приехавший на практику в колхозную многотиражку. Так начинается лирическая комедия "Путешествие в апрель", снятая режиссером и оператором В. Дербеневым по сценарию Л. Рутицкого, Д. Василиу и А. Бусуйока.

Панорама села, утопающего в белом цвету садов, улыбающееся лицо Костикэ и бодрая, жизнерадостная мелодия композитора Э. Лазарева сразу же настраивают нас на мажорный лирический лад. Мы еще не знаем героя, а уже успели проникнуться к нему симпатией. Этот теплый тон сохраняется и в кадрах первой встречи героя и героини — "принцессы на хворосте", и в ночных прогулках влюбленных на берегу Днестра, и во многих других сценах.

Но тут диссонансом в картину врываются другие мотивы. В лирическую комедию вплетается фарс. Режиссеру мало того, что кассир на пристани (арт. К. Константинов) выглядит полуидиотом, он озвучивает его пискливым бабьим голосом, при помощи специальной съемки заставляет, как заводного, бегать вокруг будки, когда Костикэ забивает фанерой окошко кассы. Не слишком ли!

Гораздо лучше выглядит сцена, проведенная просто, без нажима актером Р. Быковым (продавец вина). Нет в этой сцене никакого переигрывания, а между тем получилась она намного смешнее, чем предыдущая. А, главное, не выпадает из общего строя картины.

— Ну и попадет же мне за эту редиску! ("ПУТЕШЕСТВИЕ В АПРЕЛЬ").

Мало вяжется с общим строем фильма и мультипликация (сон Костикэ]. Дело здесь, вероятно, не столько в самом приеме, сколько в его пропорции по отношению к остальному.

Первоначально мультипликация в картине должна была занять лишь две минуты экранного времени. Это, разумеется, не нарушило бы композиционного единства картины. Но когда сцены мультипликации разрослись и заняли пятую часть ленты, а смысловое ее значение осталось прежним, рассчитанным на две минуты, ошибка режиссера стала очевидной.

Не лучше выглядят и старания авторов во что бы то ни стало подчеркнуть в картине так называемый "сельский" колорит. Взять хотя бы сцену прощания Костикэ и Марии на мосту. Мимо них проходит девушка. На тяпке болтаются сапоги. Изобразительно эта сцена выглядит эффектно, колорит села вроде бы подчеркнут, но ведь колорит-то не настоящий! Все это выглядит как на лубочной картинке. Жаль, что авторы ленты не вникли по-настоящему в жизнь современного села, а взяли лишь то, что лежало на поверхности. Для них, как и для героя фильма горожанина Костикэ, село осталось только экзотикой. Настоящих людей села, наших современников, с их думами и чаяниями, авторы так и не увидели. Поэтому не увидел их и зритель. В одном танце "Периница" всей жизни молдавского села не раскроешь.

Возможно, что у авторов фильма не было такой задачи — показать жизнь целого села. С этим еще можно было бы смириться, но ведь они не раскрыли характеров даже основных персонажей — Костикэ и Марии. Мы видели героев всюду: на танцплощадке и в саду, на крутом берегу Днестра и на мостике, перекинутом через ручей. Видели великолепные лирические пейзажи с силуэтами героев на фоне звездного неба, видели Костикэ, дополняющего собой композицию кадра в причудливо раскинувшем ветви дереве, но в душу героя аппарат заглядывал очень робко. И если красоту пейзажа можно оценить по внешним признакам, то для показа героев этого явно недостаточно. Внутреннюю красоту можно передать лишь через игру актера, его речь и поступки. Тогда зритель сможет сделать правильные выводы о герое, в каком бы ракурсе тот ни был снят.

Разумеется, сказанное не зачеркивает интересную операторскую работу В. Дербенева и Д. Моторного в этом фильме. Хочется лишь заметить, что одни выразительные средства должны разумно сочетаться с другими и не подменять их. Удачный пример такого сочетания — великолепная съемка и талантливая игра актрисы М. Мурзаевой в эпизоде "Сельская гостиница", где эффект освещения "свечой" дополняет характеристику персонажа. Перед нами заспанное лицо бабки, изрезанное морщинами. На нем и светом, и внутренним удивлением буквально написано: "Чего хочет этот постоялец!"

Но зато если актер не играет или не может играть, за него приходится "доигрывать" камере. Это, к сожалению, произошло во многих сценах "Путешествия в апрель".