Путешествие на ''Молдова-филм''

Плоды военной и организаторской работы Сергея Лазо мы видим в третьей новелле — "Забайкалье, 1918-й год". Здесь Лазо — уже командующий партизанскими соединениями, талантливый полководец. В следующей — "Владивосток, 1920-й год" — перед нами умный партийный и государственный деятель. Его ненавидят и боятся интервенты. Да, такого человека стоило бояться! Эпизод "На русском острове", где Лазо один, безоружный выступает перед целой сворой белогвардейских офицеров, как нельзя ярче говорит о силе духа этого человека.

И когда в финале мы видим, как над ним готовится расправа, наши сердца наполняются гневом и болью за человека, которого мы успели полюбить.

Наибольшая удача фильма — образ самого Лазо. Во многом она предопределена выбором на эту роль интересного актера из Каунасского театра драмы Регимантаса Адомайтиса. Обладающий высоким профессионализмом, Адомайтис сумел глубоко вникнуть в образ, стал жить мыслями своего героя. Работа над ролью для него не ограничилась рамками одного сценария. Дневники Лазо, его письма к жене, беседы с людьми, знавшими героя, — все это помогло актеру полнее показать сложный духовный мир Лазо.

При всем том, что главным сюжетным стержнем в картине является образ Лазо, лента эта многоплановая. Массовые батальные сцены сочетаются в ряде мест со сценами лирико-камерного содержания. Последние, правда, и по мастерству исполнения, и по смысловой нагрузке, стоят несколько ниже. Больше всего в картине, на наш взгляд, потерял образ Ольги Лазо, жены и друга героя. Он получился эскизным и маловыразительным.

Картина "Сергей Лазо" — вторая совместная работа сценариста Г. Маларчука и режиссера А. Гордона. Мастерство того и другого в новой картине заметно выросло. Если в драматической киноповести "Последняя ночь в раю" у Маларчука, несмотря на единый сюжет, чувствуется фрагментарность драматургии, логическая незавершенность ряда эпизодов, то в новой работе даже новеллистичность сюжетного построения не создает впечатления прерывистости действия. Драматург и режиссер точно нашли здесь логические переходы от эпизода к эпизоду, и картина получилась цельной.

В паровозных топках сжигали нас японцы…("СЕРГЕЙ ЛАЗО").

В этой ленте заметен и профессиональный рост режиссера Гордона. Это чувствуется и в умелой работе с актерами, и в интересно построенных мизансценах, и в хорошо сделанных массовых сценах. Можно только возразить против некоторого налета жертвенности в последних сценах фильма. Хотелось бы, чтобы режиссер увидел в образе Лазо больше героического, жизнеутверждающего.

Фильм интересно снят оператором В. Яковлевым. Пейзажи здесь прямо-таки великолепны. От них веет романтикой далеких просторов. Через пейзажи глубже чувствуешь характеры героев, они помогают создать настроение, соответствующее драматургии того или иного эпизода. Неплохо сняты у Яковлева массовые сцены и интерьеры. Как и ряд других, эта лента еще раз доказывает, что операторская школа студии "Молдова-филм" на высоте.

Картина о Лазо явилась еще одной победой молдавских кинематографистов. Особенно приятно, что эта победа была достигнута в области сложного историко-революционного жанра, да к тому же в столь знаменательный год — год 50-летия Октября.

В юбилейном году кинематографисты Молдавии дебютировали в области еще одного жанра — жанра приключенческого фильма.

Материалом для детективной ленты "Марианна" послужила документальная повесть П. Дидык "В тылу врага". Журналистка, бывшая разведчица Парасковья Дидык вместе с кинодраматургом Григорием Колтуновым написали сценарий по повести, а постановку фильма осуществил выпускник ВГИКа Василий Паскарь.

Фильм сразу же завоевал доверие зрителя. За короткое время только в республике его посмотрели более ста тысяч человек. Цифра довольно внушительная. Но могло ли удовлетворить авторов фильма и студию одно это обстоятельство! Скорее всего, нет.

Безусловно, в "Марианне" есть свои удачи и находки, интересные места и образы. Внимания заслуживает уже сама по себе героико-патриотическая тема. Правдиво показан исторический фон повествования. Авторам удалось передать картину всенародного горя, которое принесла с собой война, протест советских людей против оккупационного режима. Мастерски поставлены и сняты оператором Л. Проскуровым сцены падения парашюта на немецкий эшелон, объяснение Марианны с дядей Петей в камышах.

— Прошел 23-й товарным… ("МАРИАННА").

Но студия, создавшая "Колыбельную" и "Последний месяц осени", уже не может мерить свои произведения только критерием успеха или неуспеха его у зрителей, каким бы важным он нам ни казался. Высокая художественность и мастерство — одно из самых главных условий творчества, и это мерило должно быть единым и для мастеров и для дебютантов.

С этой точки зрения "Марианна" заслуживает серьезного разговора, и оценка труда авторов картины должна вестись по большому счету.