Путеводитель по современным страхам. Социология стрёма

Важно отметить, что я описываю не все фильмы о космосе, которые были, а только те, которые выстраиваются в некоторую тенденцию. Всегда есть «выпадающие» картины, которые описывают совсем иную, выпадающую концепцию, либо сильно опережая время, описывая то, что станет общей тенденцией через много лет (так, в упоминавшемся фильме «Путешествие на Марс» поднята важная тема того, как на хрупкий человеческий коллектив влияет сочетание тесноты корабля и пустоты бесконечного космоса – такие же, даже чисто визуально, решения используются в фильме «Пекло»), либо наоборот – стилизуясь под уже давно отрефлексированные сюжеты.

Помимо космоса и моря, таким же страшным столкновением с пустотой являются арктические пейзажи, где так же пусто. Возможно, именно таким образом Арктика звала людей, о которых рассказывал мой попутчик в начале этой части.

Темнота, ночь, депривация. Какая связь между ночью и безумием

Страх темноты кажется базовым страхом, ведь здесь и ужас перед неизвестностью и скрывающейся невидимой опасностью, а еще, кроме того, в невидимое пространство можно подставить какое угодно пугающее существо или ситуацию. То есть сочетание всех сразу видов страха в один мегастрах. Если посмотреть на популярную культуру, мы увидим, что все, что должно хотя бы минимально пугать, исполнено в мрачных темных тонах, тонет во мгле. Было, кажется, только два фильма ужасов, которые не эксплуатировали тему темноты, – это Funny games Михаэля Ханеке и Midsommar Ари Астера.

Когда речь заходит о типических детских страхах, боязнь темноты называют наиболее распространенным. Однако это не совсем подтверждается исследованиями[24]. Согласно опросу детей, страх темноты действительно входит в список самых распространенных, но уступает таким страхам, как боязнь новой среды, разлуки с родителями, диких животных или даже пожара. Удивительно то, что если спросить у взрослых, чего они боялись в детстве, темноту они назовут самой первой.

Как будто бы мрак затмевает любые другие страхи, поглощает их. Однако возможно, что дети просто смешивают ощущения опасения, страха и боязни, испытывая страх там, где взрослый чувствует необходимость быть осторожным.

Тем не менее темнота и ночь ассоциируются не только с кошмарами и опасностями, но и с некоторым экзистенциальным ужасом. «Ночь всегда была под подозрением, – пишет Жан Делюмо в книге «Ужасы на западе», – это время для преступников, пьяниц и любовников, – всех, кто не хочет быть замеченным. Ночь опасна не только тем, что может скрыть что-то, но и тем, что темнота обнажает самые скрытые страхи, не оставляет шанса спрятаться от них». Именно это ощущение выразил Тютчев в стихотворении «День и ночь»:

Но меркнет день – настала ночь;
Пришла – и с мира рокового
Ткань благодатную покрова
Сорвав, отбрасывает прочь…

И бездна нам обнажена

С своими страхами и мглами,
И нет преград меж ей и нами –
Вот отчего нам ночь страшна!

Полагаю, что ад и царство мертвых многие культуры располагали под землей из-за того, что там точно нет дневного света («Ад действительно внизу», – говорит лирический герой прозаической поэмы «Лето в аду» Артюра Рембо после того, как начинает слепнуть от действия яда).

Темнота – это депривация. Разум не приспособлен к ней, он достраивает лишние и пугающие сущности, лишь бы не оставаться в пустоте.