Queen. Полный путеводитель по песням и альбомам

После безвременной кончины Фредди Меркьюри в ноябре 1991 года «Who Wants To Live Forever» завоевала особое место в наследии Queen – ее щемящий душу текст и скорбная аранжировка отразили подлинную боль от невосполнимой утраты. Как бы то ни было, написал песню Брайан Мэй, возвращавшийся с закрытого просмотра уже отснятых сцен «Горца». Звенящая в тексте песни грусть показывает метания заглавного персонажа картины: «Кто захочет жить вечно? Кто посмеет вечно любить?..»

Вне зависимости от происхождения, «Who Wants To Live Forever» остается прекрасной, трогательной композицией. Начавшись с одиноких звуков похожего на церковный органа, песня крепнет в ходе обмена куплетом-припевом между Мэем и Меркьюри, пока не приходит к яркой неистовой кульминации в вихре струнных и громовых ударов перкуссии. Инструментальная буря «…Forever» создана при участии Национального филармонического оркестра, чьи партии записывались в знаменитой лондонской студии «Abbey Road». За дирижерским пультом (помимо Мэя) находился прославленный композитор Майкл Кэймен.

Считавшийся в рок-кругах весомой фигурой, Кэймен впервые завоевал известность в 1979 году, сочинив аранжировки струнных для магнум опуса Pink Floyd «The Wall». Вслед за этим ему пришлось поработать и с другими рокерами, вроде Рода Стюарта и Стинга. «В отличие от оркестров, рок-группы самостоятельно сочиняют свои партии, – позже рассказывал Кэймен. – Оркестры же целиком полагаются на композитора и дирижера: те говорят, где именно вступать, как и что играть. Если необходимо, музыканты оркестра разгадают эмоциональный замысел произведения, прочитав его „между строк“, и добавят собственную экспрессию к каждой исполняемой ноте. Тогда музыка по-настоящему оживет». К сожалению, Майкл Кэймен скончался в 2005 году, но успел поработать с очень многими рок-музыкантами, – включая Брайана Эдамса, Aerosmith и Metallica.

Сингл «Who Wants To Live Forever» был выпущен в свет в сентябре 1986 года; видеоролик не уступал песне в вычурности. В съемках участвовал Национальный филармонический оркестр в полном составе и при полном параде, не говоря уже о дополнительной «массовке» в лице сорока певчих и такого количества горящих свечей, которое не увидишь и в Вестминстерском соборе. По необъяснимой причине, сразу после издания «…Forever» поднялась лишь до 24-й строки в чарте, хотя с той поры, как уже было сказано, песня обрела целое новое поколение поклонников.

GIMME THE PRIZE (KURGAN’S THEME)

С тех пор, как Брайан Мэй впервые претендовал на звание гитарного гения в начале 70-х, подросла целая когорта молодых музыкантов, норовивших сшибить с его головы вожделенную корону. Будучи хорошо воспитан, Мэй не забывал похвалить их старания, но затем в свойственной ему небрежной манере выдавал очередное соло, от которого у его подражателей прямо дух захватывало. Этой традиции, однако, настал конец, когда Брайан впервые услышал молодого Эдварда ван Халена. «О, Эдди просто великолепен, – заметил Брайан в 1982 году. – Я понять не могу, как ему удается вытворять такое».

К его чести, Мэй впоследствии подружился с этим американским гитаристом родом из Голландии и даже сотрудничал с ним в записи сольного альбома 1983 года «Star Fleet Project». «Игра Эдди кажется мне удивительной… он настолько текуч, что все прочие по сравнению с ним кажутся застывшими на месте». Точно подмечено, но – если взять за показатель шестиструнную пиротехнику, открывающую «Gimme The Prize…», – Мэй достаточно нахватался у ван Халена, чтобы, по меньшей мере, не отставать от него: великолепные вариации Брайана на сногсшибательный стиль Эдди буквально рвут барабанные перепонки на части.

К счастью, остальная часть «Gimme The Prize…» более-менее оправдывает драматичный салют Мэя во вступлении к песне. Также извлеченная из саундтрека к «Горцу», песня посвящена Кургану – главному злодею фильма, провозгласившему себя «богом загробного мира». Явно обрадовавшись шансу хотя бы временно вернуться к рок-корням, Queen хватают композицию за шиворот и выколачивают из нее пыль – до темноты в глазах. Даже Меркьюри, похоже, оставил в стороне недавнее увлечение синтетической танцевальной музыкой, чтобы с азартом пробиться, брызгая слюной, через многообразные мелодические перипетии песни.

DON’T LOSE YOUR HEAD