Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой

— Нам нужна была для проведения нашей экспертизы какая-то эталонная вещь. В нашем собрании их нет, и мы обращались за помощью в Дюссельдорф, в художественный музей земли Северный Рейн — Вестфалия, владеющий одним из «Проунов». Для нас было бы большим подспорьем, если бы они прислали нам рентгенограмму, снимок в инфракрасном излучении. Любой крупный музей располагает такими техническими возможностями, и то, что они нам отказали, нас удивило. Есть «Проун» и в Гарварде, но оттуда нам ответили, что он никогда не исследовался. Атрибуция — очень сложная область, и хотелось бы в ней работать коллегиально. Специалистам обязательно нужно создавать общую базу данных на эталонные работы. И заводить архивы на сомнительные вещи.

К статье из Приложения 3 я хотел бы добавить несколько интересных фактов. Фальшивые «Лисицкие», судя по данным из каталога ГРМ «В круге Малевича», были предоставлены музею анонимными собирателями из Германии и Швейцарии. На тот момент (2003 г.) все удовлетворились этим объяснением.

Прошло пятнадцать лет. В Генте произошел громкий скандал, вызванный экспозицией, состоящей только из сомнительных вещей, принадлежащих Игорю Топоровскому.

В пояснениях, данных прессе, коллекционер рассказал, что приобрел скандальные предметы у некоего Камо Манукяна, а тот, в свою очередь, якобы унаследовал их от своего родственника Иосифа Абгаровича Орбели, бывшего много лет директором Государственного Эрмитажа.

Для любого мало-мальски осведомленного и вменяемого человека эта история выглядит фантастически, но меня заинтересовала следующая малоприметная деталь.

Камо Манукян издал в Ереване на армянском языке книгу под скромным названием «Fortuna». Насколько я понимаю, она посвящена самому автору и, помимо прочих вопросов, затрагивает и тему коллекционирования живописи. В книге приведено множество фотографий и среди них один из «Лисицких», якобы предоставленный Русскому музею каким-то западным коллекционером.

Чутье подсказывает, что, при желании, не составит никакого труда установить документально имена участников аферы с экспонированием в ведущем музее национального искусства фальшивых произведений.

Приложение 4 Образцы недатированных «экспертиз», подписанных Еленой Баснер

Обращает на себя внимание отсылка в конце первого документа к предполагавшемуся к выходу в свет изданию «„Странная ломка миров живописных…“: Мастера русского авангарда» (СПб.: Золотой век). Библиографические справочники такой книги с названием, заимствованным из стихотворения Велимира Хлебникова, не зафиксировали. То ли она так и не была подготовлена, то ли это было просто завлекающей рекламной дезинформацией. Современный художественный рынок знает несколько исследователей, на протяжении десятилетий оповещающих о себе как об авторах предполагаемого каталога-резоне того или иного художника. Часто эти сведения так и остаются на уровне благих самопожеланий.

Издательство «Золотой век» принадлежало, а возможно, принадлежит и сейчас Леониду Ивановичу Шумакову, пробавлявшемуся, помимо книгоиздательской деятельности, активной торговлей фальшивыми картинами, часть из которых, очевидно, должна была «подкрепляться» публикациями в его изданиях.

Недатированная и безадресная «экспертиза» сомнительной картины Ольги Розановой (архив автора). С. 1

Недатированная и безадресная «экспертиза» сомнительной картины Ольги Розановой (архив автора). С. 2