Радуга и Вереск

Откуда вообще такая любовь к этой фирме? Да и к горе? Что тут первично? Первична девушка. Японка, что ли? Нет. Украинка Оля. У нее и была камера моментальной печати «Фуджи». И, пока Оля училась в Москве и дружила с забавным анархистом Васей, все превращала в эти небольшие снимки. А доучившись на факультете иностранных языков, где она постигала японский, и получив диплом в институте делового администрирования, туда и упорхнула — в сторону восходящего солнца, правда чуть ближе, во Владивосток, не оставив Васе адреса и надежд. С тех пор его и пробила тоска по Фуджи, утоляемая отчасти мяуканьем владивостокца «Мумия Тролля» и походами в фирменные магазины в Питере или Москве. Однажды Косточкин завернул с ним в такой магазин на «Соколе», на Ленинградском проспекте, «Фуджифильм», и это был тот еще фильм! С ними была и Алиса, презирающая, конечно, любую фирму, кроме «Кэнона». Понаблюдав за Васиными танцами со слюнями в уголках губ вокруг стендов, послушав его профессиональные разговоры с продавцами, Алиса сказала, что сейчас описается. На самом деле Вася уже давно не делал ни одного снимка даже этой лентяйкой камерой моментальной печати. Пленка и бумага были слишком дороги для последователя Толстого и Кропоткина с Бакуниным. А консультанты изворачивались, показывали модели, думая, что перед ними явный профи. Растянутый свитер и пузырящиеся на коленях джинсы ни о чем вообще не говорят. Иные миллиардеры в Америке любят именно такой прикид. Тот же Джонни Депп, к примеру, ходит во всякой рвани. Правда, американский собрат по джинсам выложил бы баксы за самую крутую камеру «Фуджи» на прощание. А Вася консультанта, вспотевшего от усердия, только похлопал по плечу: «Бай-бай!» И надо было видеть глаза того паренька: ужас и отвращение в Лас-Вегасе наяву, в высокой концентрации. Хорошо еще, что им с Алисой, а не тому консультанту Вася изрек очередную мудрость графскую: «Собственность вообще-то несовместима с любовью». Тут уже Алиса, не сдерживаясь, захохотала с повизгиванием.

Знает Косточкин и других технарей, отлично разбирающихся во всех нюансах фототехники, но делающих беспомощные снимки даже самыми крутыми навороченными камерами.

Наверное, прежде всего за этим вот черным мерцанием лоснящейся аппаратуры и за ее запахом они и заходят в такие магазины. Косточкин и сам подвержен этой слабости. Иногда ничего ведь и не надо в магазине… То есть как это не надо? Всегда надо! Были бы деньги. Ну вот помечтать иногда и заходишь, помедитировать над этим японским «Аргусом», разобранным на части, расфасованным… Мол, эх, были бы деньги оживить его, заставить восстать ото сна, сделать его своим слугой. Главное, чтобы он мгновенно перемещался туда, где именно сейчас вспыхивает фотомомент, где горит алмазно капелька на шерстинке этого мира. Косточкин временами и чувствует себя охотником. И его охватывает беспокойство, прошибает азарт. Да, вот именно сейчас, сию минуту оно и происходит где-то. Где? Что?

Парень лениво вышел из-за конторки и подал Косточкину зарядное устройство. Вообще-то дороговато, но что делать. Кто знает, возможно он для того сюда и прибыл, чтобы заснять этот момент. Какой?.. Ну взлет той нищенки. Еще Косточкин попросил литиевую батарейку и, улыбаясь своим мыслям, расплатился и вышел, провожаемый ироничным взглядом продавца. Наверное, отсюда многие выходят с такими блаженными улыбками. Все-таки, как говорится, фотографы народ повернутый.

Можно было пока вернуться в гостиницу. Но, оказавшись на главной площади города, Косточкин сначала взошел к памятнику Твардовскому и Теркину на некотором возвышении, а оглянувшись, обратил внимание на какой-то затейливый дом, памятник перед ним и направился туда. Теркин с Твардовским неплохо вписывались в скверик. Теркин сидел с гармошкой, Твардовский в шинели и с офицерской сумкой. Если молодые захотят, можно и здесь их сфотографировать. Все-таки это самые знаменитые смоляне… то есть, ну, Твардовский. Хотя и Теркин. Косточкин, конечно, в школе проходил Твардовского, но потом прочно забыл.

А Шеину они памятник не поставили?

Затейливый дом из красного кирпича оказался «Русской стариной», музеем. А памятник — Микешину. Косточкин не представлял, кто это. Судя по всему, художник.

Обойдя этот дом, он узрел вдалеке две острые башенки из темно-красного кирпича за сквером из очень старых живописных деревьев. Догадка повела его туда. В сквере вдруг обнаружилось небольшое кладбище. Через дорогу в другом сквере тоже было кладбище с каменными крестами и склепами, беспощадно расписанными тинейджерами-олухами. Ну а посреди этих кладбищенских скверов стоял костел, осыпающийся, с забранными железом стрельчатыми окнами, затянутый как будто зеленой паутиной — строительной сеткой, видимо предохраняющей прохожих от падающих кирпичей.

Костел производил удручающее впечатление. Россия сейчас забогатела. Что же тут-то, в западных воротах, не может навести порядок?.. Или вот эта сетка и свидетельствует о начавшемся ремонте? Но что-то больше никаких признаков строительства не было заметно.