Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Соперничество на пост президента в 1864 г. изображается как игра в Багатель (игра, похожая на пул) между кандидатом от Республиканской партии А. Линкольном и демократом Дж. Макклелланом. Линкольн держит кий «Балтимор»[917] и вот-вот ударит им по мячу на «союзной доске». Он говорит напарнику Э. Джонсону, который мелом на доске записывает результаты: «Я сделаю все, что смогу Энди, но не больше того». Джонсон подбадривает его: «Ура нашему делу, вперед, старина Эйб! У вас есть несколько шансов, чтобы сделать игру, это верная вещь!!» Слева Макклеллан, одетый как ребенок, держит кий «Чикаго»[918] и стоит на разламывающейся «Чикагской платформе», которая, была разбита ногой Линкольна. Макклеллан жалуется: «Этот кий слишком тяжелый! И „платформа“ падает!! О! О! Я хочу вернуться во двор!!» Его напарник Джордж Х. Пендлтон нетерпеливо возражает: «О, Смотрите зорко. Мы не можем этого вынести! Старый Эйб получает все очки на доске, в эту игру придется играть снова, это точно». В дальнем правом углу Валландигэм сидит со скрещенными ногами, говоря Макклеллану: «Ничего не случилось с кием или платформой, у вас был первый ход, но вы ничего не сделали, теперь он выиграет игру». Союзный генерал Улисс Грант стоит в центре и курит трубку. Он советует Макклеллану «…Вы путешествуете слишком близко к нашей территории, чтобы участвовать в игре, лучше „безоговорочно сдаться“»[919]. Ухмыляющийся чернокожий официант с подносом напитков наблюдает за Пендлтоном и Макклелланом. На переднем плане изображены полосатая кошка и черная собака[920], хвосты которых связаны вместе веревкой, прикрепленной к чайнику (намек на детскую шалость). Они гоняются за двумя крысами Ли[921] и Вудом[922].

Большинство северян не желали мира любой ценой. Ради восстановления Союза было принесено много жертв, поэтому компромисс с Конфедерацией бы в глазах большинства неприемлем.

Республиканцы делали ставку на продолжение войны до победного конца. Это отразилось ярко в карикатуре неизвестного художника «Генерал бомб, настоящий мирный кандидат; или военный путь — единственно истинный»[923].



Главный смысл этой забавной карикатуры заключался в том, чтобы доказать: война будет закончена союзной военной мощью, а не договорным урегулированием, предложенным мирными демократами и закрепленным в Демократической национальной платформе. За шагающей пушкой маршируют офицеры Союза: генерал Улисс С. Грант, генерал Уильям Текумсе Шерман и адмирал Дэвид Фаррагут. Замыкая тыл, наступающие войска Союза поют: «Мы идем, отец Авраам».

На переднем плане человекообразная пушка Союза разбивает стол Конфедерации, сбивая «Чикагскую платформу» и проливая чернила на бумаги Макклеллана. Президент Конфедерации Дэвис возмущен действием, в то время как Джон Буль (символ Великобритании) в шоке чешет голову. Конгрессмен Ф. Вуд присоединяется к убегающим журналистам-демократам: Дж. Г. Беннетом и М. Марблом.

Бирка на пальто убегающего Сондерса с надписью «переговоры на Ниагаре» относятся к провалившимся мирным переговорам летом 1864 г. Джордж Сондерс, агент Конфедерации в Канаде, пригласил редактора «New York Tribune» Хораса Грили встретиться с представителями Конфедерации на мирной конференции в районе Ниагарского водопада. Фактически, правительство Конфедерации просто надеялось подорвать шанс Линкольна на переизбрание. Грили написал обращение, призывая президента принять предложение. Линкольн назначил Грили своим агентом, но послал письмо эмиссарам Конфедерации, приветствуя мир, если Союз будет восстановлен, а рабство отменено. Конфедераты не приняли предварительных условий для мира, но зато они, и северная демократическая пресса обвинили Линкольна в саботаже переговоров.

Сторонники Линкольна рассматривали компромисс с Югом как гибельный путь для Союза. Это блестяще отразил художник Томас Наст в рисунке «Компромисс с Югом»[924].



Карикатура недвусмысленно утверждала, что победа демократов будет равносильна торжеству южан. И тогда все страдания и жертвы трех с половиной лет войны будут напрасными. На рисунке гордый южанин протягивает руку над могилой Союза калеке-ветерану федеральных войск. На переднем плане рыдает Колумбия. На заднем плане военные сцены пожаров, разрушений, бедствий мирных жителей. Данная карикатура была распространена Национальным комитетом Республиканской партии в виде литографии в нескольких миллионах экземплярах как предвыборный агитационный материал[925].

Другая карикатура Томаса Наста также служила мобилизации избирателей-сторонников Линкольна. Она называлась «Как медянки получают свои голоса»[926].

Эта карикатура Томаса Наста появилась 2 ноября, за неделю до президентских выборов 8 ноября.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное