Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Ее двойное предназначение было в том, чтобы продемонстрировать демократическую коррупцию (здесь, мошенничество с голосованием) и пренебрежение этой партии к жертвам, принесенным ради дела Союза. На рисунке изображено кладбище павших солдат Союза, на котором демократы под покровом ночи выписывают личные данные с могильных плит в списки своих избирателей. Возмущенный этим мошенничеством их пытается прогнать призрак солдата-янки.

Сами выборы Томас Наст представил как событие, призванное решить исход войны и судьбу страны[927]. На рисунке изображена Колумбия, охраняемая американским орлом. В одной руке у нее гербовый щит, другую она положила на избирательную урну. Рядом стоит плененный демоном ангел. Слева внизу за Линкольна голосуют солдаты и добропорядочные граждане. Справа внизу — сюжет, как голосуют «медянки»: демократы и их электорат — ирландцы. Рисунок в центре должен был напомнить избирателям, какие кровавые жертвы приносятся солдатами ради Союза на полях сражений.



При подсчете голосов уверенно лидировал Линкольн, что отразилось в карикатурах. Именно тогда впервые появилось изображение слона как символа республиканцев.




Плакат назывался «Слон приближается»[928]. На попоне слона надпись: «Пенсильвания» и цифра избирателей — 20 тыс. Это был ключевой штат в выборах. Другие штаты, где уверенно лидировали республиканцы в преддверии ноябрьских выборов: Индиана, Огайо, Мэриленд. На плакате вверху: «„Маленький Мак“ выдворен с предвыборной гонки». Внизу: победоносная армия северян, готовая завершить войну полным разгромом южан-конфедератов.

Карикатура Фрэнка Беллью «Длинный Авраам стал чуточку длиннее»[929] отмечала победу Линкольна на президентских выборах 1864 г. Он был переизбран при увеличении числа избирателей, голосовавших за его переизбрание.

Линкольн получил 2, 2 млн голосов, 55 % избирателей и 212 голосов выборщиков, в то время как Макклеллан только — 21. За демократов проголосовало 1,8 млн избирателей, но только 3 штата Севера: Нью-Джерси, Делавэр и Кентукки. Республиканцы также получили контроль над Палатой представителей в Конгрессе: 149 против 42; и в Сенате: 42 к 10[930].



Карикатура Фрэнка Беллью «Гигантское большинство несет Эйба Линкольна сквозь бурные воды неурядиц в Белый дом»[931] была посвящена убедительной победе республиканцев. На заднем плане его соперник Дж. Макклеллан, на шее которого сидит дьявол бредет по колено в болоте. Линкольн держит флаг Союза. Гигант в левой руке — дубинку с надписью «Армия».



Карикатура «Гулливер Эйб в Белом доме, атакованный лилипутами, искателями должностей»[932] отражала все тот же неистребимый принцип партийной борьбы, заложенные еще Джексоном — «Добыча принадлежит победителям». Она представляла линкольновскую администрацию не в лучшем свете, но способствовала излечению от иллюзий у наиболее восторженных почитателей президента. Но все же, главной проблемой страны оставалось продолжение борьбы с Южной Конфедерацией.

И это требовало, по-прежнему, мобилизации совместных усилий северян, чему немало способствовали карикатуры.

Завершение военных действий. Победа над Югом

Карикатура «Ночной ноябрьский кошмар Джефа Дэвиса» [933] показывала, насколько ужасными для Конфедерации были результаты президентских выборов на Севере, поскольку это означало продолжение войны, которую Юг явно проигрывал. Это отразилось в карикатуре под названием «Север и Юг»[934], где их противоборство было показано в боксерском поединке. Линкольн явно одерживает победу над хилым истощенным Дэвисом.




Карикатура Томаса Наста «Новая служанка Линкольна»[935], изображающая Улисса Гранта в качестве домохозяйки, выметающей как сор, конфедератов, настраивала американцев на достижение долгожданной победы.

План кампании 1864 г. был разработан Грантом. Основной удар наносила 100-тысячная армия генералаУильяма Текумсе Шермана (1820–1891), начавшая в мае вторжение вДжорджию.



Неся большие потери и уничтожая все на своем пути, она продвигалась вперед. Солдаты Шермана взрывали мосты и разрушали дороги, рубили телеграфные столбы, сжигали плантации, запасы хлопка и фабрики, уничтожая все базы снабжения южан. Шерман потерял 16 800 чел., т. е. почти пятую часть своей армии. Потери южан составили 14 500 чел. 22–28 июля 1864 г. произошло сражение за Атланту, в котором сопротивление 62-тыс. армии южан под командованием генерала Дж. Джонстона было сломлено. Войска Шермана вступили в Атланту[936].



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное