Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В итоге войны закреплялось существование единой американской нации, создавались условия для быстрого экономического развития, модернизации и индустриализации, освоения западных земель и расширения единого внутреннего рынка.

Реконструкция Юга

Период Реконструкции не случайно называют битвой за демократию. Он, по существу, является третьим, завершающим периодом Второй североамериканской революции. Поэтому не случайно он драматичен, наполнен острой политической борьбой, включая президентские выборы 1868, 1872, 1876 гг. и такое событие, как импичмент Эндрю Джонсона. Карикатура в этот период играет не меньшую роль, чем в Гражданской войне. Она становится все более зрелой и профессиональной. Это — период громких имен, продолжавших свою художественную карьеру или только начавших ее.

Большинство карикатур теперь печаталось в иллюстрированных изданиях. Однако, как и прежде, продолжалась практика публикации отдельных литографий и гравюр. В это время по-прежнему выходят и остются ведущими иллюстрированные еженедельники «Harper’s Weekly», «Frank Leslie’s Illustrated».

Период Реконструкции стал временем появления новых юмористических изданий. В 1868 г. была предпринята попытка создать в Нью-Йорке иллюстрированную ежедневную газету комиксов. Она называлась «Момус», но просуществовала недолго. «Миссис Гранди» впервые появилась в Нью-Йорке 15 июля 1865 г. Альфред Л. Кэрролл, художник, рисовавший комические картины для Т. Стронга и других, был редактором. Карикатуристами в этом издании были: Стивенс, Наст, Хоппин, Маккленан. После выпуска одиннадцати номеров его публикация «Миссис Гранди» была приостановлена.

Последняя попытка основать американскую комическую газету была предпринята в апреле 1870 г. Уильямом Стивенсом. Она называлась «Панчинелло». Издавалась Чарльзом Доусоном Шэнли и просуществовала до декабря, было выпущено только тридцать девять номеров. Карикатуристами в этом издании были: Стивенс, Беллью, Боуленд, Фиск и другие.

Этот период является расцветом творчества Томаса Наста. Он стал известен как «отец американской политической карикатуры», чьи образы для двух главных партий страны — осел для демократов и слон для республиканцев как эмблемы партий используются по сей день[955].

«Президентская Реконструкция»

Период Реконструкции был сложным периодом политической борьбы. Только что закончилась кровавая Гражданская война, страна пыталась залечивать свои раны. Преемником убитого А. Линкольна стал Эндрю Джонсон, который пытался проводить преобразования на Юге по своему усмотрению. Программа реконструкции Джонсона предложила всеобщую амнистию всем, кто принесет присягу на верность Союзу. Чтобы быть вновь допущенным в Союз, штат должен был ратифицировать 13-ю поправку, которая отменила рабство. Прокламациями от 29 мая и 13 июля 1865 г. президент объявил широкую амнистию участникам мятежа. Местные выборы повсеместно привели к победе демократов и бывших конфедератов. К концу 1865 г. все бывшие Конфедеративные Штаты выполнили условия Джонсона и были готовы вновь войти в Союз.

Однако радикальные республиканцы и многие другие северяне были обеспокоены: отказом всех штатов предоставить право голоса чернокожим мужчинам; избранием бывших лидеров Конфедерации на государственную или национальную должность, например, Джорджия избрала бывшего вице-президента Конфедерации Александра Стефенса в Сенат США; и принятием южными законодательными органами законов, известных как «черные кодексы», которые ограничивали права и свободы чернокожих на Юге (как это было до войны).

Когда Конгресс вновь собрался в декабре 1865 г., радикальные республиканцы отказались принять представителей от Штатов, реконструированных по плану Джонсона, и настаивали на том, что Конгресс должен контролировать процесс Реконструкции. Весной и летом 1866 г. президент еще больше оттолкнул республиканское большинство в Конгрессе, наложив вето на законы «О Бюро по делам освобожденных» и «О гражданских правах».

Томас Наст отразил негативные последствия «президентской Реконструкции» в карикатуре «Реконструкция, как она работает», опубликованной в «Harper’s Weekly»[956].

В центральной сцене художник использует шекспировский мотив, как он часто делал, чтобы изобразить Джонсона, как злого Яго, замышляющего против героического и невинного Отелло (мавра). Наст изображает главного чернокожего героя как раненого ветерана Союза, которому отказывают в его справедливом и заслуженном месте в американской политической жизни. Плакаты на стене позади них напоминают зрителям о прошлых обещаниях президента.