Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Карикатура Дж. Кольта «Это не покрывает дело, губернатор»[1181] высмеивает позицию Сэмюэля Тилдена, характеризуя его взгляды как «финансовый мистицизм» и «политическую софистику».



Карикатура изображает Тилдена, прикрывающим своим письмом к демократическому съезду трупы убитых чернокожих. Главный смысл карикатуры был в том, чтобы разоблачить лицемерие слов Тилдена о демократии правах человека, которыми прикрывалось насилие против чернокожих на Юге, виновными в которых художник считал южных белых демократов.



По мере того, как военные власти постепенно уходили с Юга и по мере того, как северная поддержка реконструкции ослабевала, демократические, только белые правительства получали все большую власть на всем Юге. В 1876 г. Южная Каролина была одним из трех оставшихся штатов, где все еще присутствовали федеральные войска. Здесь в городе Гамбург произошли расовые волнения, в ходе которых было убито 6 чернокожих и один белый, очень много было раненых, а имущество чернокожих горожан было разграблено[1182].

Вину за насилие в Гамбурге республиканцы возложили на демократов. Наст откликнулся карикатурой, в которой изобразил С. Тилдена, беспомощно стоящим на фоне убитых и раненых. При этом он говорит: «Причина этого — не я, а та реформа, которую я представляю»[1183].

Томас Наст, несмотря на уход генерала Гранта с политической арены, поддержал республиканцев в новой избирательной кампании, главным образом сосредоточившись на критике кандидата от демократической партии — Сэмюэля Тилдена. В своих карикатурах он традиционно использовал прием «кровавой рубашки», а также связывал Тилдена с Таммани-холом, предупреждая о грозящей инфляцией экономической программе демократов и засилье католических школ в образовании.




В этой избирательной кампании он широко использовал символ слона, как эмблему республиканской партии. Он стал для Томаса Наста важным элементом его политических карикатур. Символ слона он включил в карикатуры, отразившие победу республиканцев в Нью-Йорке в 1875 г., на местных выборах. Подчеркнув, что это был полный разгром Таммани-холла, в течение долгого времени контролировавшей этот штат и крупнейший город США. Одна из карикатур называлась «Ватерлоо Таммани»[1184], другая «Республиканское голосование»[1185].



С этих пор слон и осел появляются часто как символы двух партий. Еще одно изображение демократического осла появилось уже в ходе избирательной кампании 1876 г., когда для обозначения демократов еще использовался образ тигра. В карикатуре «Починка»[1186] Наст изображает осла, пытающегося починить хвост демократического тигра.



У Наста сложилось своеобразное мнение о Тилдене, которое он отразил в карикатуре «Скользкий Сэм». Губернатор изображен как угорь, выплывающий из грязи болота «Таммани-холла». Карикатурист не случайно выбрал угря — тело этой рыбы напоминает ленту. Это позволило художнику связать скользкую чешую с символом «красной ленты», эмблемой разочаровывающей неэффективностью и нелогичностью государственной бюрократии. Связь с «Таммани-холл» карикатурист подчеркнул нечетким изображением здания слева, ставшим символом школы, обучающей коррупционному мастерству. Отдельного внимания заслуживают плавники угря, символизирующие двойственность политической платформы демократической партии в вопросах финансов[1187].



В карикатуре «Демократическая команда»[1188] художник А. Б. Фрост прибегает к анималистскому жанру, чтобы высмеять представителей этой партии. В середине 1870-х годов Джон Морриси сражался с Джоном Келли за контроль над Демократической партией в Нью-Йорке. В 1872 г. Келли сменил Уильяма Твида на посту босса Таммани-холла, а несколько лет спустя Морриси сформировал анти-Келлиевскую фракцию. В 1876 г. Келли работал против выдвижения губернатора Сэмюэля Тилдена в президенты, но послушно принял решение своей партии. Морриси, с другой стороны, был давним сторонником губернатора Нью-Йорка и, как говорили критики, был его движущей силой. В этой карикатуре Морриси (а не Келли) управляет демократической «командой» Тилдена — Хендрикса. На карикатуре Морриси в виде пахаря направляет свой плуг по кочковатому, пнистому участку. В плуг запряжены бык-Тилден и осел-Хендрикс. Карикатура подчеркивает разногласия среди партнеров. Ноги быка Хендрикса передают движение вперед, в то время как задние ноги Тилдена вонзаются в землю, препятствуя прогрессу. Дурная репутация Морриси как бывшего боксера-призера подчеркнута его сломанным носом, а как владельца игорного дома — карточными символам на рукавах его рубахи.

Более гротескно коррупционный аспект отражен а карикатуре «Демократический (деформированный) тигр повязан»[1189]. Наст представил демократическую партию в образе тигра, как он традиционно поступал, обличая коррупцию Твида и таким образом связывая демократов с Таммани-холлом.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное