Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

После Компромисса 1877 г., в ходе которого республиканцы, желая остаться у власти, вступили в сговор с демократами и вывели войска из южных штатов и завершили политику Реконструкции[1225], Наст остался окончательно разочарованным неразрешенными проблемами в положении негров.

В декабре вышла его карикатура «С цветной линией покончено»[1226], на которой изображен озадаченный негр, собирающийся проголосовать за демократов, поскольку у него не остается выбора — на стене висит плакат с сообщением, что республиканская партия на Юге мертва.

Крупное плантационное хозяйство, экономическая основа Юга, сохранилось. Утвердилась система кропперства, т. е. большинство освобожденных негров оказались на положении полунищих арендаторов на условиях издольщины. Хотя итоги Реконструкции не были столь радикальными, как того желали республиканские лидеры Конгресса в 1867 г., она была продолжением глубоких социальных перемен эпохи Гражданской войны.



Что касается реформы Гражданской службы, то она так и не была доведена до конца. Spoils-system оказалась неискоренимой. Томас Наст заклеймил ее в двух своих карикатурах, где напомнил, что создателем данной системы был организатор и лидер демократической партии Эндрю Джексон.

На первой карикатуре искатели должностей на коленях обращаются с мольбой к памятнику Джексона. Которого возвели в ранг святого. Они молят его: «О, святой Джексон, не можешь ли ты нас спасти? НЕ можешь ли ты нам дать хоть что-нибудь?»[1227]

Вторая карикатуре «На память. Наша гражданская служба, как она была»[1228] изображает известный памятник Джексону совсем в другом виде. На постаменте написаны слова седьмого президента: «Победителю достаются трофеи». Джексон в генеральском мундире с неизменно приподнятой треуголкой гордо восседает не на боевом коне, а на свинье, что должно подчеркивать отвратительность коррупции.




Свинья питается отвратительными отбросами, что подчеркивается человеческим черепом. Отбросы имеют надписи: «мошенничество» (fraud), взяточничество (bribery), добыча, воровство (plunder). На седле, попоне и постаменте — знаки доллара, как символ коррупции. На заднем плане — Белый дом, как символ федеральной исполнительной власти.

Томас Наст создал не только символы двух партий — осла и слона. Но и запоминающийся образ дяди Сэма.

В карикатуре «Молниеносная скорость честности. Дядя Сэм, восседающий на улитке»[1229] он еще раз высмеял конгрессменов. 45-й Конгресс, ассигновавший деньги на жалованье солдатам и морякам, не торопился провести в жизнь свое решение. Дядя Сэм не спеша двигается на улитке, неся в кармане документ Конгресса, армейскую и флотскую зарплату, с возобновлением акта (честности).



Вскоре художник нарисовал карикатуру следующего содержания: «Дядя Сэм толкает самого Наста в кресло и говорит ему: „Наш художник должен сохранять хладнокровие, сесть и посмотреть, как все работает“». Когда редактор увидел карикатуру, он был весьма недоволен ею, и, чтобы перевести конфликт в шутку, сказал Насту, что на месте дяди Сэма задушил бы его. Наст совершенно серьезно заявил, что фигура дяди Сэма представляет собой политику, а политика: «всегда душит личности».

Период Реконструкции завершает эпоху Второй североамериканской революции, но это не означало, что карикатуристам пришло время складывать свое оружие. Наоборот, в следующие десятилетия война карикатур становится еще более острой.

Заключение

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное