Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Ища средний курс между вопросами аннексии Техаса, с одной стороны, и проблемой рабства в территориях, с другой, Ван Бюрен потерял поддержку южных демократов, включая экс-президента Эндрю Джексона. На карикатуре художник изображает Ван Бюрена в виде собаки с пушистым лисьим хвостом, сбивающей с пути своего хозяина (Джексона). Джексон говорит: «Мэтти! Мэтти! Мне кажется, что ты ведешь меня неправильно! Мы не найдем здесь Техас». «Мы должны выбрать средний курс, босс, — настаивает Ван Бюрен. — Солт-Ривер, с одной стороны, и, аболиционизм, с другой». Слева от них брат Джонатан[326] в полосатых штанах держит за хвосты двух собак с головами Джеймса Полка и Джорджа Далласа. Он говорит Джексону: «Вот, всемогущий сэр! Пара щенков, хорошо натасканных, которые прибегут по вашему свистку, и направятся туда, куда вы захотите. В „этой вашей собаке“ слишком много лисицы»[327].



В лице Дж. Полка делегаты нашли «темную лошадку», компромиссную фигуру, устраивавшую многих именно в силу своей малозначительности. «Кто такой Полк»? — издевательски спрашивали виги.

Демократы отвечали, что их кандидат стоит за территориальную экспансию, их девиз «Полк и Даллас, Техас и Орегон». Экспансионистские планы поддерживали самые широкие слои населения. Присоединение новых земель создавало у американцев ожидание низких цен на земли общественного фонда. Именно, поэтому предвыборный лозунг (слоган) демократов «Полк и Даллас — Техас и Орегон» оказался столь привлекательным для избирателей. Демократы намного лучше, чем виги, осознавали, что общественное мнение склоняется в пользу территориальной экспансии. Дж. Полк очень умело повел свою предвыборную кампанию, так как, прежде всего, отправился в гости к престарелому Э. Джексону и добился его расположения, заработав при этом прозвище «молодой орешник», поскольку прозвище самого Э. Джексона было «старый орешник» («старина Гикори»). Таким образом, в глазах избирателей он выглядел как продолжатель джексоновской политики[328].

На съезде партии вигов в Балтиморе (Мэриленд) 1 мая 1844 г. кандидатом в президенты был выдвинут бывший сенатор Генри Клей из Кентукки, фактически лидер партии вигов с момента ее создания в 1834 г. Клей, хотя и был рабовладельцем, выступал против аннексии Техаса и распространения рабства на его территорию,[329] считая, что тем самым удастся сохранить единство партии вигов, базировавшегося на альянсе Севера и Юга. Виги были уверены, что Клей сможет повторить уверенную победу Гаррисона 1840 г. против любого кандидата демократов[330].



Надежды вигов на победу отразила карикатура Джеймса Бейли «Восхождение на воздушном шаре к президентскому креслу»[331]. Отражая предвыборную уверенность вигов в кампании 1844 г., художник изображает господство этой партии над демократами в гонке за президентское кресло. Виги поднимаются на своем шаре легко; Клей машет флагом, а Фрелингхейзен указывает на «президентское кресло», которое появляется слева на облаке. Демократический воздушный шар не поднимается из-за отсутствия газа и подталкивается тростью Эндрю Джексоном. Джексон говорит: «Я приложу все усилия, чтобы подтолкнуть Полка. Но это тяжелее, чем выиграть битву за Новый Орлеан!»

В корзине воздушного шара, юмористически изображенного художником в виде деревянного ушата, находятся Полк, раскуривавший трубку (Джексона) и Даллас, наблюдающий в подзорную трубу за вигами. Мешок «мятных капель», символизирующих политику твердых денег, проводимую демократами, привязан к корзине в качестве балласта.

Корзину поддерживают сторонники партии Томас Бентон и Джон Кэлхун. Полк говорит: «Я думаю, что мои друзья поставили меня в очень смешное положение! Они посадили меня сюда только для того, чтобы „подшутить“ надо мной». Кэлхун предупреждает: «Надавите сильнее, Бентон, или они никогда не поднимутся выше». Бентон: «Боюсь, им придется выбросить „мятные капли“ за борт!» Сверху Клей предлагает: «Подбрось нам веревку, Полк, и мы тебя отбуксируем!» Тем временем на заднем плане крадется лиса с головой Мартина Ван Бюрена и говорит: «Если бы у демократов хватило ума посадить меня туда, он бы поднялся»[332]. Таким образом он выражает свое разочарование тем, что его не выбрали кандидатом от демократической партии.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное