Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Литография Теодора Кауфмана «Последствия Закона о беглых рабах»[455] также его осуждала.



Литография изображала группу из четырех чернокожих, возможно, вольноотпущенников, которые попали в засаду на кукурузном поле. На заднем плане один из белых стреляет в них, в то время как двое его товарищей перезаряжают мушкеты. Двое чернокожих, очевидно, ранены; один упал на землю, а второй шатается, схватившись за окровавленный затылок. Под рисунком два текста, один из Библии: «Не отдавай господину раба своего, который убежал от господина своего к тебе. Он будет жить с тобою. Даже среди вас, в том месте, которое он изберет у одних из ваших ворот, где ему больше нравится. Не угнетай его»[456]; «Мы считаем, что все люди созданы равными, что их Создатель наделил их определенными неотъемлемыми правами, среди которых жизнь, свобода и стремление к счастью»[457]. Карикатура необычайно хорошо нарисована. Обращение, как с литографской техникой, так и с фигурами, выдает особое мастерство.

Были и карикатуры в поддержку закона о беглых рабах, как например У. Э. Клея «Что такое соус для гуся, это соус для гусака» [458].



Закон 1850 г. иногда использовался для похищения ложно обвиненных свободных чернокожих. Свободные штаты пытались защитить беглых рабов, отказываясь подчиняться этому закону. Клей, художник, опубликовавший много карикатур на рабовладельцев, поддерживал закон о беглых рабах 1850 г.

Оппозиция северных аболиционистов, церковников и политических деятелей исполнению закона о беглых рабах 1850 г. подвергается критике в этой редкой проюжной карикатуре. В двух панелях художник Эдвард Клей иллюстрирует обращение аболиционистов к «высшему закону» против требования рабовладельца о выдаче беглеца и применения того же принципа против северянина в случае украденных тканей. На левой панели рабовладелец «мистер Пальметто»[459] и федеральный маршал противостоят аболиционисту «мистеру Пампкиндудлу» и ярко одетому беглому рабу «Помпею». Действие происходит на складе или в магазине. На прилавке лежит экземпляр газеты «Liberator»[460]. Мистер Пальметто: «…Я пришел сюда, чтобы забрать беглого раба, который принадлежит мне, согласно американским законам! Офицер, выполняйте свой долг!» Пампкиндудл (протягивая рабу пистолет): «Схватить моего африканского брата! Никогда! Я не признаю никаких законов США! У меня есть высший закон, мой собственный закон. Вот, Помпей, возьми этот пистолет и сопротивляйся до смерти! Если он попытается взять тебя!» Помпей (дрожа): «Да, масса! Я попытаюсь, потому что брат Сьюард[461] и Гаррисон[462] говорят, что все в порядке; и пастор тоже! Но я очень боюсь». Федеральный маршал: «Фу! Думаю, мне лучше исчезнуть!»[463]

На панели справа тот же аболиционист подходит к сидящему рабовладельцу. Действие происходит в магазине последнего. Крепкий черный раб Цезарь и ухмыляющийся слуга-помощник стоят рядом. На прилавке лежат несколько рулонов ткани с надписями: «Шали из Бей-Стейт», «хлопчатобумажные рубашки», «различные ткани». На коленях у м-ра Пальметто лежит раскрытый экземпляр «Charleston Mercury»[464]. Пампкиндудл: «Смотрите, мистер Пальметто, это мой товар! Его у меня украли, и если вы его не отдадите, я использую против вас закон!» Мистер Пальметто: «… Эти товары — беглецы, не так ли? Что касается закона, то у меня есть свой „высший закон“, и собственность — это девять пунктов закона. Я не могу продать вам хлопок. Вышвырните аболициониста, Цезарь». Цезарь: «Конечно, масса. Аболиционист — это ваш и наш враг мы, бедные ниггеры, поняли это».



Литография «Истинное равновесие. Весы Конгресса»[465] была опубликована Н. Курьером в Нью-Йорке, в 1850 г. Карикатура представляет пасквиль на президента Закари Тэйлора с его попытками сбалансировать южные и северные интересы по вопросу о рабстве. Тэйлор стоит на весах, держа в каждой руке по гире; на левой чаше весов написано «условие Уилмота»[466], а на правой — «южные права». Внизу весы равномерно сбалансированы, несколько членов Конгресса, в том числе Генри Клей на чаше слева, и другие, среди них демократы Льюис Касс и Джон Кэлхун, справа. Тэйлор говорит: «Кто сказал, что я не смогу быть „беспартийным“ президентом? Я бросаю вызов вам, чтобы показать, что можно уравновесить это весы». Один законодатель слева заявляет ему: «Сколько вы весите? Восемь долларов в день. Мое терпение неистощимо, как государственная казна». Конгрессмен справа говорит: «Мы можем ждать столько, сколько возможно». На земле, справа стоит в раздумье Джон Буль[467].

Карикатура Джеймса Бейли «Бурлящий горшок»[468] высмеивала аболиционистов.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное