Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Противники демократов пытались связать их кандидата Ф. Пирса с радикальным крылом партии — локофоко. Карикатура называлась «Локофоко охотники загоняют на дерево кандидата»[512]. У подножия Белых гор в «мрачном болоте», огромном болотистом регионе Северной Каролины и Виргинии, Пирса преследуют охотники на локофоко в военной форме.

Пирс загнан на мертвое дерево лисой[513]. Несколько охотников пробираются к нему через воду и высокую траву. Пирс кричит: «Джентльмены, не стреляйте! Пожалуйста, я не могу выносить запах пороха! Мне становится дурно даже от одной мысли об этом!!»[514]

Охотник, стоящий на бревне слева, комментирует: «Какое место, чтобы прийти и найти кандидата». Другой, стоящий справа, отвечает: «Ну, это не такое уж плохое место, здесь партия рванула, и мы начали продвигать этот знаменитый „тычок“[515] в 44 году». Третий охотник спрашивает: «Разве у нас недостаточно первоклассных людей кроме этого? Я никогда раньше не слышал об этом парне». В крайнем правом углу человек, держащий шляпу, отвечает: «Это именно то, что мы хотим, кандидат, о котором никто никогда не слышал; люди слишком хорошо знают наших видных парней, чтобы когда-либо избирать кого-либо из них»[516].



Однако, карикатур в пользу демократов, было явно больше.

Карикатура Эд. Клея «Эксперименты с тугим канатом»[517] — образное изображение неудачи кандидата вигов У. Скотта на выборах 1852 г., приписываемой художником его союзу с вигами антирабовладельческих взглядов и аболиционистами.

Скотта поднимают в воздух через систему шкивов различные влиятельные сторонники, в том числе: сенатор из Нью-Йорка У. Сьюард, редактор «New York Times» Генри Джарвис Рэймонд, бостонский редактор и аболиционист У. Л. Гаррисон, чернокожий аболиционист Ф. Дуглас, представитель Пенсильвании Д. Уилмот и еще один неизвестный. Они пытаются поднять вверх Скотта до «президентского кресла», которое стоит на похожей на виселицу конструкции. Однако веревка обрывается из-за тяжелых мешков, прикованных цепями к поясу Скотта с надписями «свободная земля»[518] «отмена рабства». Сторонники Скотта дружно падают. Рэймонд: «Вы могли бы знать, что эти проклятые мешки, как гири, оборвут веревку!» Сьюард: «Так пал благородный Цезарь, и ты, и я, и все мы пали, и над нами расцвел кровавый локофокизм![519]» Скотт (падая): «Это может быть эффект моего воображения, но чувствуется, как что-то изменило мой путь!» Слева редактор «New York Tribune» Х. Грили мчится на скачущей лошади, через ее холку перекинуты мешки с надписью «тариф»[520]. Он кричит Скотту: «Продержитесь, генерал, где вы находитесь, всего одну минуту, пока я не приду вам на помощь!» Еще один человек бежит за Грили, крича: «Эй! Ого! Я говорю, Грили, не загоняй эту бедную старую клячу до смерти!» Из правого угла входят чернокожий мужчина и его жена. Жена указывает на Скотта и говорит: «Порядок! Мистер Сезар, мне кажется, что джемман[521] выбрал неправильный путь»[522]. Последняя реплика должна была означать, что негры довольны своей жизнью на Юге и не хотят расстаться со своими хозяевами, которые о них заботятся, как уверяла южная пропаганда.



В таком же духе была и карикатура неизвестного художника, опубликованная Джоном Чайльдсом в Нью-Йорке. Она называлась «Паломники»[523] и изображала вигского кандидата в президенты У. Скотта, направляющегося «аболиционистским» курсом прямо к Солт-Ривер.

Нью-йоркский сенатор и защитник антирабовладельческих позиций вигов У. Сьюард изображен как пудель, который ведет с завязанными глазами, опирающегося на клюку, Скотта и его сопровождающих трех ослов с головами видных антирабовладельческих деятелей: Д. Уилмота, Джошуа Гиддингса и Х. Грили.



Они проезжают мимо указателя, указывающего на Солт-Ривер (вперед) и Вашингтон (в противоположном направлении). Сьюард: «Поверьте мне, господа ослы … ибо, когда это я предавал тех, с кем был связан!» Скотт: «Мне кажется, что я чувствую странную соленость в воздухе!»

Уилмот несет мешки с надписью «свободная земля», верхом на нем восседает негр. Раб восклицает: «Фью, масса Скотт! Здесь вы сможете увидеть сквозь повязку сияние солнца!» Осел Гиддингс несет мешок с надписью «отмена рабства», а за ним Грили несет груз с надписью «высший закон»[524]. Грили жалуется: «Вот я снова на своем извилистом пути. Я был бы рад слезть с этого собственного крючка, но это мой единственный шанс на должность, и я хотел бы получить ее хотя бы на еще один короткий срок». Человек на холме на заднем плане указывает на Вашингтон, восклицая: «Эй, там! Там лежит ваш курс! Вы сбиваетесь с пути! Они глухи, как столб, или как стадо упрямых ослов!»[525]

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное