Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Сторонники Авраама Линкольна изображаются как радикалы и эксцентрики различных мастей. Линкольн, сидя верхом на доске, которую несет Хорас Грили, ведет своих последователей к сумасшедшему дому. Грили наставляет его: «Держись за меня, Эйб, и мы войдем сюда по единодушному согласию людей». Линкольн увещевает своих последователей: «Теперь, друзья мои, я почти вошел туда, поэтому просите, что хотите, и это будет даровано». Во главе группы стоит бородатый мужчина, рука об руку с женщиной и мормоном. Он утверждает, что «представляет свободную любовь и ожидает иметь свободное право на осуществление своих принципов». Женщина смотрит на Линкольна и говорит: «О! какой он красивый мужчина, я чувствую „страстное влечение“ каждый раз, когда вижу его прекрасное лицо». Мормон добавляет: «Я хочу, чтобы религия была отменена, а Книга Мормона стала стандартом морали». За ними следует щеголеватый свободный чернокожий, который объявляет: «У белого человека нет никаких прав, которые обязаны соблюдать цветные, я хочу, чтобы это поняли». За его спиной стареющая суфражистка говорит: «Я хочу, чтобы права женщины были соблюдены, а мужчины подчинены ее власти». Затем оборванный социалист или фурьерист, держащий бутылку джина, утверждает: «Я хочу, чтобы у каждого была своя доля чужой собственности». В конце группы находятся три хулигана, один из которых требует «…отель, созданный правительством, где люди, которые не склонны к работе, могут жить бесплатно и свободно употреблять ром и табак». Второй, вор, хочет «…иметь право обследовать карманы каждого другого гражданина без вмешательства полицейских». Последний, ирландский уличный хулиган, говорит: «Я хочу, чтобы все участки сгорели, полицейские были убиты, чтобы парни могли бегать с бомбами и устраивать беспорядки, когда им заблагорассудится»[648].



Карикатура Луиса Маурера «Большая выставка 1860 г.»[649], опубликованная в виде литографии в Нью-Йорке типографией «Курьер и Айвз», также критиковала позиции Линкольна.

Художник высмеивает антирабовладельческую направленность республиканской предвыборной программы. Редактор-аболиционист Хорас Грили наигрывает на шарманке с надписью «Tribune», а кандидат Авраам Линкольн (верхом на деревянной доске) гарцует под музыку. Линкольн привязан веревкой к указательному пальцу Грили, а его губы заперты на висячий замок. Во время избирательной кампании Линкольн, по совету однопартийцев не выступал с речами, чтобы не затрагивать острую проблему рабства. Грили говорит: «А теперь прыгай на своей доске, Авраам, пока я играю популярные мелодии из своей коллекции». Линкольн лишь выдавливает одно слово: «Мама».

На заднем плане стоит Уильям Сьюард с плачущим черным младенцем на руках. Он жалуется: «Бесполезно пытаться держать меня и неугомонного ребенка на заднем плане, потому что мы действительно глава этой партии». Справа стоят два других нью-йоркских редактора, дружественных республиканскому делу, Генри Рэймонд из «New York Times» (невысокий бородатый мужчина с топором) и Джеймс Уэбб из «Courier and Inquirer». Рэймонд: «Пока что я буду держаться за вас, генерал, но у меня есть свой собственный маленький топорик, который я должен заточить»[650]. Уэбб протягивает бубен и жалуется на финансовые трудности, испытываемые его газетой: «Пожалуйста, господа! Помогите семье в стесненных обстоятельствах, нам очень тяжело, и мы даже возьмем три цента, если не сможем получить больше, просто чтобы сохранить жизнь маленького негра». Здесь художник подшучивает над мерами, которые Уэбб предпринял в августе 1860 г., чтобы оживить тираж своей газеты, который включал снижение цены газеты до трех центов и найм мальчишек-газетчиков для продажи его «Курьера» на улицах.

Карикатура Луиса Маурера «Политическая гимнастика»[651], опубликованная в виде литографии в Нью-Йорке типографией «Курьер и Айвз», представляла пародию на всех кандидатов в президенты и их помощников.



В крайнем левом ряду стоит кандидат в вице-президенты от партии Конституционный Союз Эд. Эверетт, как мускулистый мужчина, держащий в воздухе небольшую штангу, на которой восседает его напарник Джон Белл. Эверетт хвастается: «Нет ничего лучше Конституции, чтобы дать нам силы успешно поднять этот колокол[652]». Белл заявляет: «Я полностью доверяю мистеру Эверетту в его способности поддерживать меня» Хотя бывший сенатор от Массачусетса Эверетт занимал второе место в списке, он был гораздо более популярен на северо-востоке, чем «Теннесси Белл».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное