Читаем Реаниматор культового кино полностью

С.Ц.: Причем, когда мои дистрибьюторы раньше мне говорили, типа: «Ты еще попробуй выбей деньги из кинотеатра», я с удивлением смотрел на них. А теперь я сам это вижу – практически ни один кинотеатр не заплатил без настойчивых требований с моей стороны и без споров – со своей. Потом еще, знаешь, какие есть вещи… Ты, скажем, в курсе, что фильм был очень успешен в Канаде, и там в каком-то конкретном кинотеатре были все билеты распроданы. Так же, как в Нью-Йорке и в других городах Америки. Ты шлешь в Канаду куда-то, черт знает куда, запрос (ты ведь не поедешь туда сам проверять). Проще отправить в очередной кинотеатр знакомых, которые могут зайти, посмотреть и сказать, сколько было зрителей. То есть ты сперва возишься со всеми этими сорока однотипными письмами, ты работаешь, как зверь, чтобы их обеспечить своим фильмом. Получаешь фильм обратно после показа, а после тебе сообщают, что в зале было пять человек и платить тебе нечем.

Д.М.: Все понятно. Ситуация с деньгами одинаковая во всем мире, Слава, она интернациональная.

С.Ц.: Я не знаю. Понимаешь, дело в том, что у больших студий другая ситуация. Но она другая по иной причине. У них в каждой студии есть специальный юридический отдел, в котором сидят люди, получающие колоссальные зарплаты. И поэтому они легко разбрасываются исками, они не задумываются, во что им обойдется суд. Они могут кого угодно засудить и что-то потребовать. А независимый маленький продюсер практически не имеет этих возможностей. Я через все это прошел. Нет такого юриста в Америке, который бы согласился выбивать деньги за независимый фильм, потому что сумма будет для него смехотворной… Труда будет в десять раз больше, чем дохода…

Д.М.: Я тебя прекрасно понимаю, уж поверь. Слава, ну, в любом случае ты взял кинотеатр на себя.

С.Ц.: Я не жалею об этом. Я потратил много сил, но не жалею…

Д.М.: Потому что это живые деньги в любом случае.

С.Ц.: Во-первых, это живые деньги. Во-вторых, – живое общение. И в-третьих, я более или менее контролирую процесс. Я по крайней мере, знаю, что его показывают там, где надо и когда надо. Относительно.

Д.М.: А сами обращаются или нет?

С.Ц.: Сами обращаются. Я – нет. Все, к кому я пытался обращаться, по прежнему опыту – ничего из этого не вышло. Все, кто показывают, обращаются ко мне сами.

Д.М.: Вот я и хотел это выяснить.

С.Ц.: Потому что это «Жидкое небо». Если бы у меня был какой-то сделанный впервые с неизвестными актерами фильм, никто бы и не обращался.

Д.М.: Обращаются, потому что читают рецензии и знают, что фильм культовый. Потому что это об этом написали в Dazed и в других крутых изданиях.

С.Ц.: Да. Есть много рецензий. И кроме того эти издатели тоже продают. Они рекламируют то, что они DVD в Blu-Ray продают. Конечно, не только через них ко мне приходят, но, как правило, запросы на показы приходят в первую очередь к ним. На что они отвечают, что все права у меня.

Д.М.: Как, кстати, идут продажи Blu-Ray?

С.Ц.: Только что я с ними беседовал, говорят, что просто потрясающий успех. Где-то через две недели обещали прислать отчет – сколько и что продали.

Д.М.: Это прекрасно. То есть и они продают на весь мир?

С.Ц.: Они продают на английском языке. Честно говоря, мне самому не очень понятно, потому что у них договор американский. Но как может идти об американских правах речь, если ты продаешь через Amazon и можно вообще как угодно торговать в интернете. Очевидно, на других языках они не могут. Мы с удовольствием бы сейчас кому-то русские права продали. Поэтому и говорю, пусть будет просмотр, на него нужно пригласить максимум людей, от которых что-то может зависеть. Потом видишь, я, оказывается, не знаю международное положение и не понимаю, почему они мне визу не захотели продлить. Но мы как бы продолжаем диалог. Может быть, подсуетись я раньше, было бы еще время, чтобы уловить момент, когда выходит саундтрек. Я тебе сообщу подробности про этот просмотр, как и всем своим друзьям. Я бы хотел, чтобы туда максимальное количество людей пришло. Это очень хорошая реклама.

Д.М.: Обязательно сообщи. Да, здорово. Так и на iTunes в Apple все скоро появится, я так понимаю?

Перейти на страницу:

Все книги серии Звезда лекций

Литература – реальность – литература
Литература – реальность – литература

В этой книге Д.С. Лихачев совершает «филологические прогулки» по известным произведениям литературы, останавливаясь на отдельных деталях, образах, мотивах. В чем сходство императора Николая I с гоголевским Маниловым? Почему Достоевский в романах и повестях всегда так точно указывал петербургские адреса своих героев и так четко определял «историю времени»? Как проявляются традиции древнерусской литературы в романе-эпопее Толстого «Война и мир»? Каковы переклички «Поэмы без героя» Ахматовой со строками Блока и Гоголя? В каком стихотворении Блок использовал принцип симметрии, чтобы усилить тему жизни и смерти? И подобных интригующих вопросов в книге рассматривается немало, оттого после ее прочтения так хочется лично продолжить исследования автора.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Языкознание, иностранные языки / Языкознание / Образование и наука
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы

Эта книга не даст ответа на вопросы вроде «Сколько весит Зеленый Фонарь?», «Опасно ли целоваться с Суперменом?» и «Из чего сделана подкладка шлема Магнето?». Она не является ПОЛНОЙ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ИСТОРИЕЙ АМЕРИКАНСКИХ КОМИКСОВ, КОТОРУЮ МОЖНО ПРОЧИТАТЬ ВМЕСТО ВСЕХ ЭТИХ КОМИКСОВ И ПОРАЖАТЬ СВОИМИ ПОЗНАНИЯМИ ОКРУЖАЮЩИХ.В старых комиксах о Супермене читателям частенько показывали его Крепость Уединения, в которой хранилось множество курьезных вещей, которые непременно были снабжены табличкой с подписью, объяснявшей, что же это, собственно, за вещь. Книжка «Тайная история комиксов» – это сборник таких табличек. Ты волен их прочитать, а уж как пользоваться всеми эти диковинками и чудесами – решать тебе.

Алексей В. Волков , Алексей Владимирович Волков , Кирилл Сергеевич Кутузов

Развлечения / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино