Реаниматор культового кино

Р.Н.: Знаешь, я ввел не потому, что мне нужна женская роль почему-то. Я просто увидел Свету, и она мне показалась чрезвычайно киногеничной. Сначала я услышал музыку. И я сразу для себя решил, что в ремиксе должно быть гораздо больше музыки, чем в оригинальной «Игле». Потому что там более сложные линии, переплетенные такие, и они требуют выделения этих линий и в музыкальном смысле тоже. То есть начал параллельно существовать Спартак, которого много добавилось, и Моро. Два героя. Два друга детства, пути которых разошлись и вот опять сходятся. Но уже в новом контексте. Когда один другому предлагает некий бизнес. Но при этом надувает его. И поэтому показать два радиуса между двумя характерами. И если характер Моро по-прежнему, разумеется, иллюстрирован музыкой группы «Кино», такой романтической и героической тематикой, то Спартаку нужна новая музыкальная среда. В оригинальном фильме она создавалась просто ретромузыкой. Немножко Магомаева, немножко Эдиты Пьехи. Здесь же мне понадобилась более понятная современному зрителю музыка. Потому что для него Магомаев и Пьеха – уже в прошлом. Если двадцать лет назад они еще были живыми людьми, и было понятно, что они символизируют некую ностальгию по 60-м, то сейчас это уже не важно. И поэтому мне нужна была другая музыка, которая бы имела в себе элемент ретро и определенной сумасшедшинки, вне контекстности. Ведь музыка Магомаева и Пьехи вне контекста в ту «Иглу» попадала. Потому что главный герой совершенно другую музыку играет. И та на контрасте создает такой вот контрапункт. И когда я вдруг услышал с твоей подачи Messer Chups, я чисто ушами и нутром почувствовал именно ту музыку, которая ложится туда. С одной стороны, это ретро серф, а с другой стороны, это сумасшедшая такая энергичная музыка с эклектичными элементами, включающая сэмплы из трэш-фильмов и фильмов ужасов. Все это дополняло живой образ Спартака, который на виду один, а по сути – другой. У него двойная жизнь и двойные цели. И вот эта двойственность музыки Messer Chups как нельзя лучше ему соответствовала. И услышав эту музыку, я, разумеется, с ними познакомился и, увидев Свету, понял, что чрезвычайно интересно было бы использовать ее киногеничность. Но я не знал, как. Потому что сама по себе линия Спартака, которую я прописал в первом драфте, была уже достаточной для объяснения его взаимоотношений с Моро. Здесь, когда я стал думать, как включить Свету, я понял, что нужно добавить еще некоторый оттенок в характер Спартака, который бы прояснял его самого. Его конечную, финальную цель, к которой он движется. А его финальная цель – это построить «Ноев Ковчег» и спасти себя от ядерной войны. А «Ноев Ковчег» должен всегда содержать «каждой твари по паре». И Света – та пара, которая бы подошла нему. Она красивая, и его выбор совершенно ясен. Она создана для продолжения рода. Но поскольку в любом продолжении рода, если это не по взаимному согласию, появляется насилие, значит, он ее выкрадывает, прячет и запирает удерживая. И это завершало ту сумасшедшую, как говорят, дугу характера персонажа Спартака. Так Света органичнейшим образом влилась туда. Она очень спокойно, хорошо и уверенно отработала на съемках.

Д.М.: Хочешь анонсировать то, в каком виде Зомби герл появится в фильме?

Р.Н.: Не знаю, стоит ли это анонсировать. Лучше, чтобы люди пришли и посмотрели сами. Но я обещаю сюрприз.

Д.М.: А Гитаркина ты не снял по той же причине, по которой когда-то не снял группу «Кино»?

Р.Н.: Впихивание новых персонажей не бесконечно. Есть органичное вхождение, а есть неорганичное. Гитаркин очень интересен, я и так, и так смотрел, но это было уже невозможно. Нельзя быть рабом материала. Но и насиловать его тоже нельзя. И поэтому ты ему должен помочь состояться. А не заставлять его просто подчиняться всем твоим пожеланиям. Очень часто любители делают, что попало. Гнут то сюда, то туда, и все ломается.

Д.М.: Кроме Гитаркина, кто еще принимал активное участие в переделке старого саундтрека и написании нового?

Р.Н.: Безусловно, вся группа «Кино». Я собрал Каспаряна, Гурьянова и Тихомирова вместе и предложил им работу над новым саундтреком к ремиксу, и они как-то так очень заинтересовались этим. Они вместе не работали двадцать лет. Записали «Черный альбом» и все. Я объяснил им идею этого фильма, они переговорили и собрались вместе в студии. Но они попросили подумать о кандидатуре какого-нибудь музыкального продюсера. Я сказал: «Ребята, решайте сами, потому что вам работать. С кем вам комфортно, с тем и будем договариваться». И сразу и однозначно возникла кандидатура Вдовина. И поговорив с Игорем, мы ударили по рукам. Он тоже очень заинтересовался работой. Коллектив сложился. Три члена группы «Кино» плюс саундпродюсер Игорь Вдовин. Работа пошла.