Реаниматор культового кино

O.T.: Нет, этого я ей не говорил. Я деликатно с ней разговаривал. Я ей говорил, что «Ну, немножко там будет иначе».

Д.М.: Она спросила, будет ли академическая, классическая постановка?

O.T.: Да. Я говорю: будут только допустимые вторжения. То есть хулиганить не будем. Как раз в тот момент обсуждалась хулиганская версия Шнитке, Рождественского и Любимова. В Париже они с «Пиковой дамой» что-то сделали. Музыку переписывали, дописывали.

Д.М.: То есть – в Чайковского?! В Чайковского внедряли Шнитке?

O.T.: Да. Шнитке переписывал Чайковского. Частично.

Д.М.: Жуть! Да?

O.T.: Я не слышал эту версию…

Д.М.: И я не слышал.

O.T.: Партитуру видел.

Д.М.: Интересно?

O.T.: Подробности уже не помню. Так, посмотрел, кусками. Хотел убедиться – действительно ли вписывали новую музыку?

Д.М.: Ну, на самом деле, они поступили, как рокеры настоящие. Диджеи!

O.T.: Да. Диджеи. Рокеры.

Д.М.: Неожиданно это слышать от классического музыканта, которым Шнитке является.

O.T.: С другой стороны, Геннадий Рождественский – известный вундеркинд и, в общем-то, хулиган в своем роде.

Д.М.: Рождественский, Шнитке и Любимов все это делали в Париже?

O.T.: Да, все они хулиганы. Вот и похулиганили.

Д.М.: И Образцова боялась, что вы тоже хулиган?

O.T.: Да. Что будет что-нибудь в этом духе. Какой-то авангард будет. Дешевый. Так в ее представлении, скорее всего, это выглядело. И я ей ничего рассказывать не стал. Подумал, зачем девушку пугать? Наоборот, успокоил, что кроме традиционно-разрешенных способов интерпретации, как, например, темпы и купюры, ничего «новаторского» не будет. Ну, может быть, чуть-чуть, где-нибудь…

Д.М.: Ускорим, замедлим.

O.T.: Нет. Ускорим, замедлим – это сам Бог велел! Это нормально. Это все признают. А иначе – как? А иначе никакой дирижер не сможет выразиться, интерпретации не будет. А за счет чего? А за счет того, что здесь громко, а здесь тихо, здесь быстро, а здесь медленно. Вот и вся интерпретация.

Д.М.: Ну, это как интонация голоса актера, который читает стихи. В принципе. Правда же?

O.T.: Конечно, там характер, конечно, там стилистика. Там масса всего.

Д.М.: Образцова – это было еще до вашей идеи, когда появилась черная Графиня?

O.T.: Это еще был период фильма-оперы.

Д.М.: Вы мне рассказывали про пересечение «Господина оформителя» с «Пиковой дамой», которое условно можно назвать «Господин оформитель-2». А именно про сцену, которую хотите внедрить, когда в театре, в котором идет опера, смотрят в служебном помещении по телевизору «Господина оформителя». Будет путешествие камеры через карточную игру «Господина оформителя» на экране старого телевизора с его грязным звуком, который смотрит охранник или вахтер, а потом погружение во все богатство звука в зрительном зале и на сцене, где будет происходить драматическая карточная игра, переходящая в основополагающую реальность? И еще там будут серьезные пересечения – то, что не удалось до конца выразить акустически в «Господине оформителе», или то, что там было взято наметками, здесь вы хотите уже полностью реализовать? Именно акустическую часть?

O.T.: Насчет того, что это пересечение, так это, наверное, случайно получается. Просто я сейчас про звуковые возможности знаю больше, чем тогда, и технологии, которые сегодня доступны, позволяют это ярче выразить. И я просто сделаю следующий шаг. Постараюсь максимально полно использовать возможности звука.

Д.М.: Но это будет движение в сторону настоящего звукового кино?