Реаниматор культового кино

2. Ария Мистера Икс (И.Кальман, исполняет А.Баширов)

3. Музыка в тире (Хор безымянных пионеров)

4. Venus (Shocking Blue)

5. Время, вперед! (Г. Свиридов)

6. Non Succedera piu (Claudia Mori / Adriano Celentano)

7. Листья кленов (Ю. Акулов / Л. Шишко, исп. М. Кристалинская)

8. From Me To You (Lennon / MacCartney, исп. Г. Люй)

9. The Godfather (Fausto Papetti)

Послушать / Скачать:

vimeo.com/307360303

Пароль: Vinyl

Саундтрек «ИГЛА» и «ИГЛА REMIX» был выпущен компанией ZBSRecords в трех комплектациях на виниле REGULAR, LIMITED и DELUXE. Также он доступен на CD и аудиокассетах.

Эпизод III Олег Тепцов. Музыкальная механика, или История саундтрека мистического фильма «Господин оформитель», посвященная 20-летнему юбилею выхода первого официального релиза в 1999 году

Дмитрий Мишенин (Д.М.): Итак, начнем с 1986 года. Как произошло ваше знакомство с Сергеем Курёхиным, началась работа над саундтреком, и, правда ли, будто Курёхин сказал вам, что примет участие в проекте, если он о Богах и героях…?

Олег Тепцов (О.Т.): Знакомство с Сергеем случилось вынужденно и внезапно – за несколько дней до обязательного срока окончания работ по «Господину оформителю» и защиты диплома на Высших режиссерских курсах в Москве. Картина была практически готова, оставалось только записать музыку, свести фонограмму и напечатать первую и единственную копию. Но композитор, с которым была предварительная договоренность, вдруг по какой-то суетливой причине отказался работать. Трудно передать, что я в тот момент испытывал: растерянность, обиду, злость – напряжение было сильным. Костя Зарин, тогда ассистент звукооператора, посоветовал обратиться к некоему Курёхину, которому американцы то ли дали попользоваться, то ли подарили новенький сэмплер, и он, Курёхин, якобы может все на этих клавишах и придумать, и исполнить. Для меня подобное предложение звучало нереально и даже подозрительно. Но других идей не оказалось, и уже вечером я был на концерте Курёхина и Чекасина в Ленинградском Дворце Молодежи. На мою удачу, именно в тот день должен был состояться их совместный джем. Дальнейшее произошло столь стремительно, что в памяти остались только яркие вспышки в телеграфном стиле. Через несколько минут после начала концерта я понял, что это выход из безвыходного положения, и успокоился. В перерыве предложил Сергею написать музыку к моему дипломному фильму. Он спросил, о чем кино. Я что-то ответил. Условились подробнее поговорить завтра. Утром поговорили и договорились. Я показал ему смонтированное изображение, без звука, дал список необходимых номеров, отметил места, где они должны стоять, описал их характер и хронометраж. На следующий день он пришел со своим сэмплером и привел несколько музыкантов. Что-то придумал за ночь, что-то он импровизировал – все записали. На следующий день я расставил фрагменты по местам. Почти все встали. Сразу же свели звук и – в Москву, сдавать картину. Через год, когда доделывали до полного метра, часть музыки переписали полностью, а часть оставили… Да, разговоры о Богах и героях были, но позднее и по другому поводу.

Д.М.: Почему вы, профессиональный музыкант, не попробовали сами сделать саундтрек к своему фильму? Если даже кинорежиссеры, не умеющие играть на музыкальных инструментах, бывает, берутся за это дело, и у них оно неплохо получается. А тут вам сам бог велел… но вы выбрали другого…

О.Т.: Понимаю ваш вопрос. Однако предпочитаю делать только то, что умею и люблю. Да, так случилось, что я целый сезон 78/79 годов проработал в симфоническом оркестре Ленинградской филармонии – играл на гобое. Более двухсот выступлений, плюс записи на радио, на грампластинки, как тогда говорили. На «Ленфильме» несколько раз записывались, да, но сочинять музыку – совершенно другая профессия, и я ей не владею…

Д.М.: Даже желания поучаствовать, играя на родном музыкальном инструменте, не возникло во время записи? Никакого искушения?