Redrum 2016

Угрюмый неподвижный человек
Следит за мной, чуть выступив из тени,
Где плоскость света движется вперед.

Вот показались плечи и колени

На фоне тьмы,
Вот кисть руки.
Разжата.

Свисают пальцы.

Вот его лицо — наполовину пустотой объято,
Глаза лежат в озерах темноты
И сжаты губы.

Свет остановился.

И тени замерли.
Вот вздрогнула рука,
И пальцы поползли, в кулак сжимаясь,
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Волна движенья по лицу прошла,
Скривился рот в презрительной ухмылке.
Глаза!
Я вижу!

Вот его глаза — незримые, меня

насквозь пронзают.
Вот он шагнул!
И в белом свете тает…

И нет его.

Но он стоит во тьме.
Невидимый, настойчивый, безумный,
Угрюмый неподвижный человек…

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ Тень ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

В белый город, в белый день,
В белый полдень входит тень.
Заняла свои места
Тень травы, и тень листа.

Тень становится длинней,

Тянется из-под камней,
Наступает — и тотчас
Принимает форму нас.

Держит за ноги, ползет

Вслед за нами — и растет.
Раскрывается зонтом,
Тень собой накрыла дом.

Разметав ломтями свет

Тень свела его на нет.
Сбросив черные крыла
В черный город ночь вошла.

И шагает рядом с ней

Тень из тысячи теней.
Тень заходит в каждый дом,
Что-то шепчет под окном,

Извивается змеей

По земле и под землей.
Тень проходит по стене,
Обрывает сны во сне.

Воздух превращает в твердь

Тень, живая, будто смерть.

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ Мастерская ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀ Виктор Глебов Точка зрения как приём нарратива в литературе ужасов ⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

Писатель. Автор романов «Нежилец», «Дыхание зла», «Красный дождь». Живет в Санкт-Петербурге.

⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀

Как сказал один из классиков, в произведениях гениев мы находим невысказанные нами мысли. Как это верно, не правда ли? Идеи роятся в голове, но порой, как только садишься за клавиатуру с намерением изложить их на бумаге, нападает ступор. Дело идёт туго, и строки не желают литься из-под пальцев, зависших над клавишами. Знакомая ситуация?

Давайте попробуем разобраться, как преодолеть этот кризис, мешающий нам взяться за создание собственного произведения. Мысль изреченная есть ложь, сказал другой классик, но означает ли это, что никогда человеку не удастся изложить на бумаге то, что терзает его вдохновенную душу? Оставим этот вопрос философам и обратимся к практике написания ужастика.

Если мы уже примерно (или точно) знаем, о чём писать, то прежде всего необходимо выяснить, как писать. Для этого введём такое понятие, как нарратив. Так называется изложение событий, то есть, по сути, данное слово является синонимом «повествования». В Америке это называется «сторителлинг» — умение рассказывать историю. Не углубляясь в значение термина, примем, что основа нарратива — это взаимосвязь событий в их стремлении к финалу произведения.

Сегодня нас будет интересовать лишь одна из составляющих умения рассказывать — точка зрения. В произведении их может быть от одной, авторской, — до бесконечности…

Зачем это нужно? А вот зачем. Если мы подчиним весь ход сюжета лишь своему видению, читать книгу будет скучно: она станет предсказуемой. Очень быстро станет ясно, чем руководствуются герои в своих поступках и к чему ведёт автор. Нам это не подходит, ведь в хорроре основой повествования, основой интриги является даже не обман читательских ожиданий, а создание такой ситуации, в которой читатель не может догадаться, что ждёт его дальше.

Что же такое точка зрения? Это угол видения событий. Нас сегодня не будет интересовать, что хочет сказать читателю автор. Общая задумка — идея произведения, и она станет ясна, когда закончится последняя страница. А пока мы обратим внимание на точки зрения героев.