Ренессанс и барокко: Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии

5. А. да Сангалло. Палаццо Саккетти. 1543

6. Б. Амманати. Палаццо Русполи. 1556–1586

7. А. да Сангалло. Сала Реджа (Королевский зал) в Ватиканском дворце. 1537

8. А. да Сангалло. Сан Спирито ин Сассиа. Начало строительства — 1538

9. Микеланджело. Библиотека Лауренциана во Флоренции, вестибюль. Проект — 1525

10. Микеланджело. Лестница библиотеки Лауренциана во Флоренции. 1559

11. Микеланджело. Гробница Папы Юлия II в Сан Пьетро ин Винколи. 1542–1545

12. Микеланджело. Капитолий. Дворец консерваторов. Начало строительства — 1560

13. Микеланджело. Санта Мария дельи Анжели. 1561–1566

14. Микеланджело. Порта Пиа. 1561

15. Микеланджело. Порта Пиа, портал. 1561

16. Собор Св. Петра. К. Мадерна, 1607–1612; купол (Микеланджело — с 1547, Дж. делла Порта — с 1588

17. Микеланджело. Собор Св. Петра. Разрез. По Э. Дюпераку. 1569 (?)

18. Деревянная модель купола собора Св. Петра. Рим. Музеи Ватикана. 1558–1561

19. Собор Св. Петра: главный фасад

20. К. Мадерна. Интерьер собора Св. Петра. 1624–1633

21. Дж. делла Порта. Санта Катарина деи Фунари. 1564

22. Виньола. Проект фасада Иль Джезу. 1568

23. Дж. делла Порта. Иль Джезу. 1575–1584

24. К. Мадерна. Санта Сусанна. 1603

25. Дж. делла Порта. Санта Мария аи Монти. 1580

26. Дж. Б. Сориа. Сан Грегорио Магно. 1630–1633

27. Дж. делла Порта. Двор университета Сапиенца. 1602. Ф. Борромини. Сант Иво. Начало строительства — 1642

28. П. да Кортона. Санта Мария делла Паче. Начало строительства — 1655

29. В. Перуцци. Вилла Фарнезина. 1509–1511

30. А. Липпи. Вилла Медичи. 1574–1580

31. Дж. Вазанцио. Вилла Боргезе. 1613

32. Д.Фонтана. Аква Феличе. 1585-1588

III Развитие архитектурных типов

Глава I. ЦЕРКОВНАЯ АРХИТЕКТУРА

1. Центрические и вытянутые в плане постройки. Идеалом ренессанса был центрический храм с куполом. В этой форме век нашел совершеннейшее свое выражение, и во славу ее послужили лучшие его силы[120]. В противоположность сооружениям продольного типа идея центрической постройки есть совершенная цельность и законченность. Внешний вид и внутренняя отделка вполне соответствуют друг другу, здание со всех сторон производит одинаковое впечатление. Всякая линия (внутри или снаружи) обусловлена единой, равномерно все объединяющей центральной силой. Именно в этом и кроется характерное для зданий этого типа впечатление спокойствия и постоянства. Все четыре ветви креста находятся в полном равновесии; нет ни беспокойства, ни движения; свет купола равномерно льется из центра во все стороны. Повсюду — законченное, совершенное бытие.

Искусство барокко не сохранило этот идеал. Виньола обратился в Иль Джезу к новому продольному типу постройки, и образец этот не только определил новые здания последовавшего времени, но и подчинил своим требованиям даже собор Св. Петра. Сколько бы ни говорили здесь о преимуществах вытянутого плана, о его большем удобстве для совершения богослужений, вовсе не эти соображения стали решающими для барокко. Не они также заставляли ренессанс придерживаться центрической системы.