Репин

Репинская тема в творчестве И. Э. Грабаря имеет длительную и весьма примечательную историю. Первый замысел монографии о И. Е. Репине относится к середине 900-х годов, когда впервые в письмах Грабаря появились упоминания о необходимости издания богато иллюстрированной монографии, вернее, альбома репродукций с произведений И. Е. Репина с кратким очерком жизни и творчества художника.

Однако характер предполагаемого издания менялся на протяжении довольно долгого времени, пока И. Э. Грабарь не пришел к созданию того жанра творческой биографии и вместе с тем углубленного историко-культурного исследования, каким явилась двухтомная монография «И. Е. Репин», увидевшая свет в 1937 г.

Причины этой длительной эволюции — от альбома репродукций с кратким вступительным текстом, задуманного в 1906 г., до двухтомного исследования — достаточно сложны. В их числе и степень изученности репинского творчества, и тот общественный отклик, который в разные периоды по-разному имели произведения великого художника, и степень разработанности искусствоведческого метода, и читательские запросы, и, наконец, сама эпоха, которая прежде всего определяла задачи исследователя.

Впервые монография, в которой наибольшее внимание уделялось воспроизведениям репинских картин, сопровождавшихся вступительной статьей И. Э. Грабаря, названа в перечне ряда иллюстрированных изданий произведений русских художников, задуманных в ту пору, когда прекратил свое существование журнал «Мир искусства» и все попытки возродить большой художественный журнал потерпели неудачу.

Упоминание о создании серии иллюстрированных изданий, посвященных творчеству русских художников, появляется в письме И. Э. Грабаря к А. Н. Бенуа от 12 июня 1906 г.: «Я, — пишет Грабарь, — подбил Кнебеля купить все клише „Мира искусства“ и теперь сижу над оборудованием монографий (курсив подлинника. — О. П.) вроде, скажем, …мутеровской серии „die Künste“. Разумеется, только большего формата (поневоле), так как клише большого размера…»^[1]. Пытаясь реализовать иллюстративный материал, накопившийся в редакции «Мира искусства», будучи во многом стеснен волей издателя^[2], И. Э. Грабарь тем не менее стремился ознакомить возможно более широкие круги читателей с передовой русской художественной культурой. Серия богато иллюстрированных монографий представлялась ему более всего удовлетворяющей поставленной цели. Недаром свое письмо к А. Н. Бенуа с изложением программы такого издания Грабарь заканчивает словами: «Воля твоя, а это то, что нужно»^[3]. Замысел этот захватывает Грабаря все более и более. В его переписке все чаще и чаще встречаются упоминания о задуманной серии монографий. Наконец, программа издания складывается окончательно^[4]. Около тридцати названий, в число которых входят монографии о портретах XVIII в., об Александре Иванове, о Репине и Сурикове, о Серове и Константине Коровине и многих других, должны иметь, как полагает Грабарь, «текста около листа. Должны быть подробные биографические сведения и обстоятельность, т. е. не фельетонность. В конце должен быть возможно полный список произведений с обозначением собственников и года написания, если можно, то и выставки, а также все значительное, что было написано о художнике за границей и в России»^[5].

Грабарь серьезно готовился к работе над книгой о Репине, посещая «Пенаты», много времени проводя над репинскими альбомами.

Однако в этой серии монография о Репине осуществлена не была. Отвлекла работа над первым изданием «Истории русского искусства», уже с 1907 г. все больше и больше поглощавшая все силы и научные интересы Грабаря. Позднее, в 1915 г., подготовленные Б. П. Лопатиным^[6] для монографии материалы, вместе с другими, подготовленными к изданию трудами, погибли во время разгрома складов Издательства Кнебель. Все это подробно рассказывает сам Грабарь в пояснении к списку произведений И. Е. Репина в монографии издания 1937 г.^[7]

Тем не менее, мысль о создании книги о Репине не оставляет Грабаря. Постепенно уточняется и тип будущего исследования. Так, в процессе написания нескольких книг о русских художниках (о Левитане, Серове) и редактирования выпускавшихся в этой серии трудов других авторов И. Э. Грабарь не только смог выработать жанр творческой биографии-исследования, но и способствовал кристаллизации того исследовательского метода, который надолго определил характер подобных изданий в русской и советской искусствоведческой литературе.