Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

Будучи профессиональным фотографом, Л. легко приспособился к новой форме выражения. Он находил естественные ракурсы, его техника была совершеннее, он первым освоил моментальную съемку, а сюжеты его крошечных фильмов оказались на удивление жизненными. В легенду вошла реакция зрителей на "Прибытие поезда" — в ужасе они выбегали из зала, страшась быть раздавленными. "Политого поливальщика" (сюжет был подсказан младшим братом, Огюстом, ставшим, таким образом, первым сценаристом в кино) по праву считают первой кинокомедией, а "Завтрак младенца" трудно не расценивать как первую жанровую зарисовку семейного быта, причем лента позволяет судить об обычаях и нравах того времени, подробно демонстрируя аксессуары, моду, запечатлевая манеру поведения людей.

Со временем Люмьеры стали первопроходцами и в жанре кинохроники: разосланные ими по всему миру кинооператоры запечатлевали новости по всему свету. Фирмой Л. было выпущено около 1,5 тыс. фильмов. Однако конкуренции с более ловкими в бизнесе, хоть и не столь талантливыми кинематографистами, Л. не выдержали. Сначала они прикрыли свою фирму, сохранив за собой лишь промышленное производство киноаппаратуры, кино- и фотопленки, а затем и вовсе продали все патенты. Л. продолжал интересоваться кино, экспериментировал в области объемного кинематографа и цвета. Во Франции учреждена премия имени Люмьеров, присуждаемая ежегодно за лучший документальный фильм.

О. Рейзен

Фильмография: "Вертящиеся тарелки" (Assiettes tournantes); "Аквариум" (Aquarium); "Индейка" (Autruches); "Прибытие поезда" (Arrivee en voiture); "Дети с игрушками" (Enfants auxjouets); "Кузнецы" (Forgerons); "Пожарные" (Pompiers); "Детская ссора" (Querelleenfantine); "Завтрак младенца" (Repas de bebe); "Политый поливальщик" (Arroseurarrose); "Беговые состязания в мешках" (Le faux cul-de-jat- te) и др.

Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино. т. 1. М., 1958; Голдовский Е.М. Луи Люмьер. (К сорокалетию изобретения кинематографа). М., 1935; Kubnick H. Les freres Lumiere. P., 1938; Sadoul G. Louis Lumiere. P., 1964.

МАЕВСКИЙ ЯНУШ

(Majewski Janusz). Польский режиссер, сценарист, художник. Родился 5 августа 1931 г. во Львове. В 1955 г. окончил архитектурный факультет Краковского политехнического института. Учился на операторском отделении Государственной Высшей киношколы в Лодзи, на третьем курсе перешел на режиссерское отделение, которое окончил в 1960 г. Курсовые работы М. "Рондо" (1958)Г и "Мост" (1959) получили премии на фестивалях студенческих кинофильмов. С 1961 г. начал работать на студии документальных фильмов в Варшаве и киностудии киноминиатюр "Семафор". Режиссер-постановщик множества телепостановок. Общественный деятель — председатель Союза польских кинематографистов (1983-1990).

В художественном кино дебютировал в 1966 г. комедией "Жилец" (пр. МКФ в Мангейме, 1967; пр. МКФ в Панаме, 1968).

Оригинальный художник, идущий собственным путем вне течений, направлений, мод, М. в своих лентах умеет быть и серьезным мыслителем, и забавным насмешником. "Виртуоз стилизации и формы", как называет его польская кинокритика, режиссер настолько свободно чувствует себя в различных жанрах, что в начале 60-х гг. после успехов первых короткометражных фильмов ("Рондо", "Роза", "Больница") кинокритика назвала его "мастером авангарда", а после серии телефиль- мов-"ужасов" ("Я горю", 1967, и др.) — "отечественным специалистом по триллерам", а затем и "специалистом по фильмам-ретро".

Оригинальность стиля Маевско- го — в его особом видении мира. Мир его кинематографа существует не объективно, а как бы параллельно повседневной действительности. Для каждого нового фильма режиссер устанавливает новые правила, действующие только в этом, данном фильме. Во многих своих картинах М. воссоздает те миры, которые уже не существуют, не мифологизируя прошлое, как недалекое, хаки давно прошедшее. Так, 20—30 гг. XX века воссозданы в мелодраме "Ревность и медицина" ( 1973), детективе "Дело Горгоновой" (1977), бытовой ленте о психическом и физическом взрослении юноши "Заколдованные участки" (1975, пр. МКФ в Лондоне, 1976; пр. МКФ в Мельбурне, 1977); более далекое время — начало XX века — в картине "Урок мертвого языка" (1979), а совсем далекие во времени события — в фильмах "Локис" (1970; пр. МКФ в Ситжесе, 1971; пр. МКФ в Венеции), "Аватар, или Обмен душами" (1965, пр. МКФ в Монте-Карло, пр. МКФ в Триесте, "Венера из Илля" (1968).

Каждый из фильмов М. Является попыткой реализовать конкретную стилевую задачу, сохраняя главное: архитектурную конструкцию фильма, тщательную разработку композиции кадра, стилистику эпохи, антураж, атмосферу.

Т. Елисеева