Режиссерская энциклопедия. Кино США

Фильмография:в Австралии: "Новости на первую полосу" (Newsfront), 1978, "Жара" (Heatwave), 1983, "Мертвая зыбь" (Dead Calm), 1989, "Слепая ярость"(Blind Fury), 1990; в США: "Игры патриотов" (Patriot Games), 1992; "Щепка" (Sliver), 1993, "Прямая и явноя угроза" (Clear and Present Danger), 1994; "Святой" (The Saint), 1997; "Собиратель костей" (The Bone Collector), "Взрыв" (Blost Off), 1999.

Библиография:Медведев А. Святой. //Premiere. 1997. N 2.; Моурави Э. "Русская клюква приятна на вкус //ТВ Парк. 1997. N 27.; Griffin N. I am, Spy (USA). 1992. June; Clark J. Phillip Noyce //Premiere. (USA). 1993. Jan.

РОБЕРТ ОЛДРИЧ

(Aldrich, Robert). Режиссер, продюсер. Родился 9 августа 1918 г. в Крэнстоне (Род-Айленд), умер 5 декабря 1983 г. в Лос-Анджелесе. Отпрыск одного из самых влиятельных и могущественных семейств Род Айленда, Олдрич приходился кузеном семье Рокфеллеров, а его генеалогическое древо восходило к пассажирам знаменитого корабля "Мэйфлауэр", высадившимся на берегах Америки еще в XVII веке. Учился в Виргинском университете юриспруденции и экономике, однако, бросив занятия, в 1941 году отправился в Голливуд и устроился на студию РКО мальчиком на побегушках. в дальнейшем он стал ассистентом режиссера и работал со многими знаменитостями: Чарли Чаплином, Жаном Ренуаром, Льюисом Маилстоуном, Максом Офюльсом, Уильямом Уэллманом, Джозефом Лоузи. Постепенно поднявшись до уровня второго продюсера, Олдрич, тем не менее, дебютировал в качестве режиссера не в кино, а на телевидении, сняв 17 эпизодов сериала "Доктор" в 1952 и 1953 гг. Первой самостоятельной кинематографической работой Олдрича был "Человек из Большой лиги" (1953), спортивный фильм категории "Б" с Эдвардом Робинсоном в главной роли. Первого же успеха он добился своим третьим фильмом "Апач" (1954), одним из первых вестернов с благородным индейцем (Берт Ланкастер) в центре повествования.

Уже в начале 50-х годов Олдрич проявил в своем творчестве тенден цию, ставшую впоследствии ведущей для кинематографа следующего десятилетия: идеологическое переосмысление или же усиление до степени гротеска тематических мотивов традиционных жанров. Так, в "черный фильм" по роману Микки Спиллейна "Зацелуй меня до смерти" (1955) режиссер вводит мотив угрозы, которую несет человечеству атомная энергия; в военном фильме "Атака!" (1956) — о сражении в Арденнах -главный упор сделан на демонстрации безумия войны; в фильме о Голливуде "Большой нож" (1955) разоблачается циническая подоплека человеческих взаимоотношений в "мишурном городе". Герои Олдрича говорят на повышенных тонах, монтаж, что необычно для американского кино того времени, рваный, драматургия подчас приносится в жертву зрительной выразительности. В режиссуре несомненно прочитывается формальное влияние Орсона Уэллса. Неудивительно, что его фильмы в это время пользуются популярностью в Европе ("Серебряный лев" Венецианского фестиваля за "Большой нож", премия итальянских кинокритиков за фильм "Атака!", а премию за лучшую режиссуру Берлинского фестиваля 1956 года получила психологическая драма "Осенние листья"). В Европу же режиссер на некоторое время уезжал, после того как ему не дали .закончить фильм о связях профсоюзов и мафии "Джунгли швейного дела", вышедший в 1956 году без его фамилии в титрах и доснятый В. Шерманом.

Лишь в 1962 году Олдрич познал и крупный финансовый успех благодаря картине "Что случилось с Бэби Джейн?", "черной комедии" с участием двух стареющих знаменитостей американского кино: Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд. Дэвис играет полубезумную бывшую знаменитость, чья слава осталась в далеком прошлом, так как была ребенком-кинозвездой. Остаток жизни она проводит в заброшенном доме, вспоминая былые дни и придумывая изощренные издевательства над находящейся в ее попечении сестрой (Кроуфорд), тоже некогда кинозвездой, но прикованной к инвалидной коляске после несчастного случая. Нарастающая макабрическая ситуация разрешается убийством. Популярность картины, предложившей новый необычный способ возвращения на экран его некогда "первых леди", вызвала к жизни цели шлейф "фильмов ужасов" с участием пожилых актрис. Среди них весьма заметной оказалась и другая работа Олдрича "Тише, тише, милая Шарлотта" (1964), где Бетт Дэвис выступила в паре уже с Оливией Де Хевиленд.