Режиссерская энциклопедия. Кино США

Благодаря необычности тематики и ее художественного решения фильм имел ошеломляющий успех в прокате, собрав почти 200 миллионов долларов, и получив трех "Оскаров" — за сценарий, исполнение роли Риган (Линда Блер) и звуковое оформление. Картина вызвала целую волну подражаний, куда кроме прямых продолжений ("Изгоняющий дьявола 2: Еретик" Джона Бурмена, 1977 и "Изгоняющий дьявола 3: Легион" Джорджа Скотта, 1990) относятся также две серии "Дурного предзнаменования" и многочисленные "Садисты дьявола", "Стреляй в дьявола", "Дождь дьявола" и др. появившиеся в 70-е годы.

В дальнейшем работа Фридкина в кино шла, в основном, по этим двум направлениям, принесшим ему столько лавров. Он делал или криминальные ленты, где полицейские боролись с убийцами и маньяками ("Поиск партнера", 1980, "Жить и умереть в Лос-Анджелесе", 1985, "Ходячая опасность", 1986), или пугал зрителей всякого рода страхами в "Колдуне" (1977), телевизионных сериях "Байки из склепа" (1989) и "Нянька" (1990). Последний фильм рассказывал леденящую душу историю о няне, приносившей вверенных ей грудных младенцев в жертву дереву, на стволе которого проступали их отвердевшие лица и тела.

В 1994 г. Фридкин решил попробовать себя в новом качестве, сделав телефильм "Разрывающие оковы" ("Беглецы") — о паре молодых влюбленных, протестующих против сковывающих их традиций. Она тянется к экзотике, ненавидя сытую и пустую жизнь своей обеспеченной семьи, он — мелкий воришка смазливого вида, готовый на все ради своей милой. Но в отличие от других фильмов этой тематики "молодежного протеста" типа "Бонни и Клайд", "Прирожденные убийцы", "Дикие сердцем", трактовавших эту проблему, на фоне времени ее породившего, или сатирически ее заостряя, здесь все назывательно, одномерно и вторично.

Последние годы Фридкин много работает на телевидении, вновь, сорок лет спустя, экранизировав знаменитую телепьесу "12 разгневанных мужчин" или появляется на экране в качестве самого себя в фильме "В тисках зла" (1997).

В конце 70-х был женат на французской киноактрисе и режиссере Жанне Моро.

Е. Карцева

Фильмография:"Добрые времена" (Good Times) 1967; "Ночь налета на заведение Мински" (The Night They Raided Minsk's), "День рождения" ;Thr- Birt.-dcy Party), 1968; "Парни из оркестра" (The Boys in the Bond), 1970, "Французский связной" (The French Connection), 1971; "Изгоняющий дьявола" (The Exorcist), 1973; "Колдун" / "Плоте за страх" (Sorcerer / Wages of Fear), 1977; "Ограбление Бринка" (The Brink's Job), 1978; "Поиск партнера" (Cruising), 1980; "Сделка века" (Deal of the Century), 1983; "Жить и умереть в Лос-Анджелесе" (То Live and Die in LA.), 1985; т/ф "K.A.T. взвод" / "Ходячая опасность" (С.А.Т. Squad / Stalking Danger), "Буйство" (Rampage), 1987; т/ф "КАТ. взвод.- Питон Вулф" (C.A.T.Squad: Python Wolf), 1988; т/ф "Байки из склепа" (Tales from the Crypt), 1989; "Нянька" (The Guardian), 1990; "Голубые фишки" (Blue Chips), 1994; т/ф "Разрывающие оковы" (Jailbreakers). 1994; "Джейд" (Jade). 1995; т/ф "12 разгневанных мужчин" (12 Angry Men), 1997.

Библиография:Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987; Михалкович В. Экзерсисы под мухой //Экран. 1992. N 4; Смирнов П. Еще раз о няньках //Столица.

1998. N 2.

СТИВЕН ФРИРЗ

(Frears, Stephen). Режиссер кино и телевидения. Родился 20 июня 1941 г. в Лестере (Англия). В 1960 г. поступил на юридический факультет Кембриджского университета просто потому, что не чувствовал расположения к медицине, профессии отца, а для изучения других гуманитарных наук не считал себя достаточно подготовленным. По-настоящему же занимался в университете театром, ставя различные студенческие спектакли.

В конце 60-х Фрирз начинает снимать для телевидения. С тех пор им снято для малого экрана около сорока картин, так что своей известностью как режиссера "английского киноренессанса 80-х годов" он прежде всего обязан телевидению. Впрочем, тогда же состоялся и полнометражный кинодебют Фрирза, иронический детектив "Топтун" (1971) с незадачливым героем (Альберт Финни), воображающим себя частным детективом в духе американских романов Чандлера. Критика благосклонно приняла дебют молодого режиссера, однако коммерческого успеха он не имел. Фрирз, человек скромный и несколько робкий, еще не чувствовал себя полностью овладевшим кинематографическим мастерством и поэтому не рвался тут же взяться за следующую постановку. На телевидении же пред ним открылся ряд интересных проектов.