Режиссерская энциклопедия. Кино США

Библиография: Ha экране Америка, сб. ст. М.. "Прогресс". 1978; Стуруа М. Бурное десятапетие.Американский дневник. 1968-78. М.. 1981; Allowbert G. The Best Picture Show //Image & Son. 1971. May; Gow G. .Without a Dinosaur //Film & Filming. 1972. June; Davison J. The Continental Divine //Sight & Sound. 1973-74, Wnter; McMurtrey L Peter Bogdanovich //American Film. 1976. March; Fanu M, Peter Bogdanovich //Films & Filming. 1984. Aug.; Arnold F. Texasville //Film. 1991. Feb.; White A. Directed by Peter Bogdanovich //Film Comment. 1993 Mar-Apr; Nashawaly С The Centerfold Murder //Entertainment. 1994. Aug.

РИЧАРД БОЛЕСЛАВСКИЙ

(Boleslavski, Richard). Настоящие имя и фамилия: Болеслав Рышард Стржезницкий. Режиссер театра и кино, актер. Родился 4 февраля 1889 г. в Дембова Гура (Польша), умер 17 января 1937 г. в Лос-Анджелесе. Учился в Одесском и Новороссийском университетах.

Разносторонне одаренный, Болеслав рано начал выступать на любительских сценах в самых разных ипостасях: был актером, гимнастом, фехтовальщиком, танцовщиком, живописцем, скульптором, декоратором. К тому же обладал большими организаторскими способностями и наделен огромным человеческим обаянием. Когда под псевдонимом Болеславский он в 1908 г. стал артистом Московского Художественного театра, на него сразу же обратил внимание Станиславский: молодой актер вскоре стал его любимцем. (Надо сказать, что тот не остался в долгу: всю жизнь оставался рыцарски верен своему учителю и, попав в Америку, тратил много сил и времени на пропаганду его системы. В 1933-м был издан написанный им учебник актерской игры "Исполнительство. Первые шесть уроков", выдержавший девять изданий и переведенный на многие иностранные языки.)

С 1914 г. — в кино. Сначала в качестве актера в фильмах Якова Протазанова и Владимира Гардина, ас 1915 — режиссера, дебютировав фильмами "Три встречи" и "Ты еще не умеешь любить" — традиционными мелодрамами в духе того времени. С 1916 — на фронте в составе польской Уланской дивизии, куда пришел добровольцем. Вскоре после революции вернулся в Польшу, где в кавалерии сражался против красных. Узнав о его кинематографическом опыте, бойкого молодого человека определили в состав войскового киноподразделения, где он в 1920-м смонтировал полудокументальную картину "Чудо на Висле" Поработав после армии несколько месяцев в варшавском Театре Польском и не получив там желанного поста главного режиссера, Болеслав уехал в Германию, где снимался в качестве актера в фильме Карла Дрейера "Любите друг друга" (1922). Затем в Праге присоединился к гастролирующей там группе артистов Художественного театра, участвовал в постановке "Гамлета", потом уехал во Францию, откуда вернулся в конце 1922-го, отправился вместе с мхатовцами на гастроли в США, где и остался.

В Америке Ричард (так он себя здесь назвал, используя свое второе имя) стал активным пропагандистом системы Станиславского, а в середине 20-х основал театр-школу "Нейборхуд плейхауз", существующую и по сей день: из нее вышли многие известные мастера театра и кино. Удачные спектакли учеников открыли их руководителю путь на Бродвей, а оттуда — в Голливуд.

Однако вскоре стало очевидно, что при всех своих многочисленных талантах Болеславский — дилетант, ничего толком не умеющий. На рубеже 30-х снятые им музыкальные фильмы "Девушка-сокровище" и "Веселый дипломат" особого успеха не имели, хотя звук только внедрялся в кинематограф и каждый опыт в этой области обращал на себя внимание. Известность, да и то — скандальная — пришла к Ричарду л ишь в 1932-м, после постановки им "Распутина и императрицы". Выяснилось, что при всем знании системы Станиславского с ее установкой на ансамблевую игру актеров, три ведущих исполнителя из знаменитого семейства Барриморов — Этель, Джон и Лайонел — играли здесь так, как если бы находились в разных комнатах, не видя друг друга. После выхода картины в свет князь Юсупов подал иск в суд, утверждая, что, хотя он и участвовал в убийстве Расггутина, но не в качестве мести за изнасилование им его жены, как это утверждалось на экране. Миллион долларов компенсации за моральный ущерб сильно поправил пошатнувшееся финансовое положение аристократа-эмигранта, одновременно заставив руководство кинофирм избегать контакта с Болеславским. Тот же теперь старался за русские темы не браться.