Режиссерская энциклопедия. Кино США

Связь с политикой прослеживается и в "Лице со шрамом" (1983). Режиссер делает здесь гангстера и наркобарона кубинским эмигрантом. Инсценированный под документ пролог показывает, как тысячи "гусанос" прибывают в Майами. Изобретательно снятые массовые сцены в сочетании с пульсирующей синтезированной музыкой весьма впечатляют и вначале кажутся новым словом в уголовном фильме. Однако скоро становится заметна современная корректировка привычного для этого жанра героя: перед зрителями предстает холодный, психопатологический убийца, у которого какие-либо этические принципы вообще отсутствуют. Аль Пачино сыграл у Де Палмы и в "Путь Карлито" (1993), создав образ пуэрториканца, которого губит присущий ему своеобразный кодекс чести.

С середины 90-х в творчестве режиссера наблюдается явный спад. Ни шпионская драма "Невыполнимое задание" (1996), где снова встает призрак "русской угрозы", ни уголовные мелодрамы "Крокодиловы слезы" (1997) и "Змеиные глаза" (1998) большого успеха не имели.

При всех своих издержках вкуса, отсутствии остроумия и тонкости, сознательной страсти к повтору уже имевших место на экране ситуаций и приемов, неудержимое стремление к показу садомазохизма и вуайеризма, выдаваемых за отличительные черти сегодняшней жизни, Брайан Де Палма вошел в историю кино как создатель современной модели психологического триллера и кинематографического стиля, где жестокость не натуралистична, а становится основой многочисленных визуальных эффектов.

Был женат на киноактрисе Нэнси Эйлен, снимавшейся в его фильмах "Прокол" и "Одетый для убийства".

Е. Карцева

Фильмография: "Приветствия" (Greetings) 1968; "Убийство а ля Мод" (Murder а la Mod). 1968, "Свадебное торжество" (The Wedding Party), 1969; "Дионис образца 1969 года" (Dionysus in "69), "Привет, мамуля!" (Hi, Moml), 1970; "Познай своего кролика" (Get to Know Your Rabbit), 1972; "Сестры" (Sisters). 1973; "Призрак из рая" (Phantom of the Paradise), 1974; "Наваждение" (Obsession), "Кэрри" (Carrie), 1976; "Ярость" (The Fury), 1978; "Домашнее кино" (Home Movies), "Одетый для убийства" (Dressed to Kill), 1980; "Прокол" (Blow Out), 1981; "Лицо со шрамом" (Scarface), 1983; "Тело-двойник" (Body Double), 1984; "Умные ребята" (Wise Guys), 1986; "Неприкасаемые" (The Untouchables), 1987; "Военные потери" (Casualties of War), 1988; "Костер амбиций" (The Bonfire of the Vanities), 1990; "воспитывая Кейна" (Raising Cain), 1992; "Путь Карлито" (Carlito's Way), 1993; "Невыполнимое задание" (Mission: Impossible), 1996; "Крокодиловы слезы" (Crocodile Tears), 1997; "Эмброуз Чапел" (Ambrose Chapel), "Змеиные глаза" (Snake Eyes), 1998.

Библиография: Белостоцкий Г. Наследник Хичкока //ТВ Парк. 1995. № 38; Телинготер Е. Криминальное лето Голливуда //Экран и сцена. 1996. 6-13 июня; Кузнецов С. Для Брайена де Пальмы нет невозможного //Итоги, 1996. 21 мая; Кулиш А. Прокол //Premiere. 1997. Окт.

ДЖОНАТАН ДЕММИ

(Demrae, Jonathan). Режиссер, сценарист, продюсер.Родился 22 февраля 1944 г. в Нью-Йорке, вырос в Майами (Флорида). Поступил в университет Флориды с намерением стать ветеринаром. В университете начал активно сотрудничать в студенческой газете, в основном писал рецензии на новые фильмы. По рекомендации продюсера Джозефа Ливейна, друга отца, получил место в кинокомпании "Эвко Эмбасси".Работал в фирме "Патэ", для которой снял короткометражку "Доброе утро, Стив", в 1969 г. был командирован в Лондон для работы в Фонде взаимодействия американских и британских кинематографистов. В Лондоне познакомился с Роджером Корменом, снимавшем в Ирландии картину "Фон Рихтофен и Браун", и согласился работать его пресссекретарем.Через год Демми стал продюсером корме нов с кой "НьюУорлд компани".

В 1974 г. Демми вышел на съемочную площадку, чтобы снять свой первый художественный фильм "Зной в клетке".Так как он имел лишь самые общие представления о режиссуре, Кормен приходил в павильон наставлять новичка. До сих пор Демми любит цитировать нехитрые заповеди своего ментора, две из них он повторяют особенно часто:"В каждом фильме должно быть немного секса, немного насилия и немного социальной критики". "Заставь публику полюбить твоих героев, даже если они мафиози". Однако в качестве образца для подражания Демми выбрал других режиссеров: Рауля Уолша, а также Сидни Пол лака и Мартина Ритта.