201
202
203
204
205
206
207
208
В то же самое время во ВХУТЕМАСЕ (в мастерской Н. Архипова) учился С. В. Образцов.
209
210
211
212
От Балагана до Шекспира. Хроника театральной деятельности Г. М. Козинцева. СПб., 2002. С. 15–16.
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
Декреты Советской власти: В 5 т. М.: Политиздат, 1971. Т. 5. С. 33.
225
Декреты Советской власти: В 5 т. М.: Политиздат, 1971. Т. 5. С. 33.
226
227
228
Архив В. Швембергера. М.: Архив ГАЦТК Д. 15. Л. 6.
229
Рошаль Григорий Львович (1899–1983) – советский кинорежиссер, педагог, народный артист СССР (1967), лауреат Государственных премий (1950, 1951). Автор многих культовых советских фильмов: «Господа Скотинины» (1927, по комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль»), «Семья Оппенгейм» (1939, по Л. Фейхтвангеру), трилогии по роману А. Н. Толстого «Хождение по мукам» и др. Был организатором и режиссером детских театров кукол. Работал в Железноводске (1919), Кисловодске и др. городах. С 1921 г. в Москве. Здесь он заведовал секцией художественного воспитания, был членом Ученого совета Наркомпроса, директором и художественным руководителем мастерской Педагогического театра, заведовал кафедрой художественного воспитания Академии им. Н. К. Крупской.
230
Будучи руководителем Педагогического театра, Г. Л. Рошаль поставил спектакли «Инженер Семптон» (авторы В. Строевой и С. Рошаль) и «Лекарь поневоле» (по мотивам пьесы Мольера) и сам играл в них. В этих постановках активно использовались средства театра кукол. Спектакли проходили в центре Москвы, в доме Перцова, что напротив Храма Христа Спасителя. Очевидцы спектакля «Лекарь поневоле» рассказывают, что во время представления зал хохотал над проделками Мольера-Сганареля, но вдруг тот бледнел, раздавался негромкий крик, и актер падал. Казалось, случилось что-то ужасное. Свет на сцене уменьшался, на красном заднике мелькали тени. Зрители уже поднимались, чтобы уходить. Но тут появлялся режиссер и в последнюю минуту останавливал публику. «Вернитесь! – кричал он, – никто не болен, все это „как будто“. Садитесь снова на свои места, мы будем продолжать представление!». И начинал рассказывать биографию Мольера. Он выходил в серой накидке, в руках у него были куклы, Король и Мольер. Между ними происходил острый диалог. Король требовал, чтобы Мольер перестал высмеивать знать. Мольер вынужден был обещать притупить свое сатирическое жало. Интересно, что подобные трактовки образа Мольера существуют и в современных кукольных театрах.
231
См.:
232
233
234
235
Цит. по:
236
237
238
239
240
241
242
Стенография заседания Всесоюзного смотра театров кукол. 23 декабря 1937 г. Машинопись. Архив ГАЦТК. С. 8.
243
244