Роковые женщины советского кино

Звездный час в творческой карьере Догилевой наступил в 1983 году, причем связан он был не с «Вольным ветром» (скажем прямо, фильм получился заметно слабее, чем его предшественник 1961 года выпуска), а совсем с другой картиной — комедией Геннадия Мелконяна «Нежданно-негаданно», где Догилева снималась параллельно с «Вольным ветром» и «Блондинкой за углом» (картина создавалась на «Мосфильме»). В отличие от «Ветра», где она играла девушку-оторву и «Блондинки», где ей досталась роль пробивной девушки, в «Нежданно-негаданно» Догилева играла скромную сотрудницу одной из московских сберкасс Жанну, которая нежданно-негаданно получила в наследство коллекцию живописи, фарфора и бронзы. Она обращается за юридической поддержкой к нотариусу и влюбляется в него (в роли последнего снялся Юрий Богатырев).

Фильм был хорошо принят публикой, и имя Догилевой стало известно широкой публике. А через год после этого новая волна успеха накрыла актрису с головой — на экраны наконец вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом» (фильм долго не выходил на экран из-за вносимых в него поправок). Эту роль Догилева до сих пор считает лучшей в своей творческой карьере. В прокате-84 картина собрала 24,1 млн зрителей.

В это же самое время Догилева покинула «Ленком». Причин было несколько, но главной была одна: у нее появились большие перспективы в кинематографе, а вот в театре, наоборот, эти перспективы сузились. И все потому, что туда в качестве актрисы пришла дочь Марка Захарова Александра, которая сразу стала фавориткой. Догтлева вспоминает:

«В первом же сезоне «инфанта» получила роли во всех новых постановках (в одной я даже успела с Александрой порепетировать). Сразу стало понятно: теперь театр будет работать на дочку.

Вести себя робко и скромно «новенькая» не собиралась. Едва переступив порог, начала раздавать направо-налево указания, грозить пальчиком. А самое противное — большая часть труппы стала водить вокруг «инфанты» хороводы. Опекать, сюсюкать. Делалось это под девизом: «Сашеньке трудно, ее нужно пожалеть, помочь!» Я психовала: «Вы себя пожалейте! Скоро вы у Сашеньки по струнке ходить будете!»

Все это можно было пережить, если бы с приходом Захаровой мои перспективы в театре не стали совсем уж призрачными. Мне намекали: дескать, Захаров считает, что ты и Сашка — актрисы одного плана. Это означало: новых ролей мне не видать…»

Уйдя из «Ленкома», Догилева с головой окунулась в кинематограф.

В картине «Забытая мелодия для флейты» наконец произошла долгожданная встреча Догилевой с Эльдаром Рязановым. В «Забытой мелодии для флейты» Догилева играла роль молоденькой медсестры Лиды, в которую влюблялся главный герой фильма — референт вымышленного Комитета по делам самодеятельности Леонид Семенович Филимонов (роль последнего исполнял Леонид Филатов).

Фильм вышел на экраны страны в ноябре 1987 года и имел большой успех у зрителей. Через год американская фирма «Фриз интертеймент» купила «Забытую мелодию для флейты» для коммерческого проката в США и пригласила Догилеву участвовать в рекламной кампании.

Что касается театральной карьеры Догилевой, то она в 80 е годы претерпела существенные изменения. Проработав в «Ленкоме» восемь лет и практически сыграв там всего лишь две главные роли, Татьяна в 1985 году покинула его и перешла в труппу Театра имени Ермоловой. Самой заметной ролью актрисы в этом театре была Майя Алейникова в спектакле «Победительница».

В 1991 году Догилева снялась в одной из главных ролей в фильме своего хорошего знакомого Владимира Бортко «Афганский излом». Она сыграла в нем роль медсестры Кати, влюбленной в майора Бандуру (в этой роли снялся итальянский актер Микеле Плачидо, больше известный российскому зрителю как комиссар полиции Каттани из фильма «Спрут»). Однако так получилось, что, играя на экране сильную любовь, в реальной жизни актеры испытывали друг к другу не самые нежные чувства.

Татьяна Догилева вспоминает: «С Плачидо у меня вообще не сложилось, потому что «Афганский излом» был одной из первых коопродукций, все страшно заискивали перед итальянцами, и в тех дико тяжелых условиях, в которых снималась картина (пустыня, жара, начинались первые конфликты по окраинам Союза), им доставалось все лучшее. Отдельные дома с кондиционерами. Отдельный стол. Они общались главным образом в своем кругу, и это меня к нему не располагало. По-моему, если играешь настоящего мужчину (не говорю уж — если являешься им), имеет смысл разделять с героиней тяготы и лишения.

Но картину эту я все равно люблю, и что меня потрясло — на просмотре «афганцы» признали ее абсолютную достоверность. Сзади меня сидела целая компания и все переживала: идиот, куда он побежал, куда стреляет…»

Отметим, что на фестивале «Кинотавр» в 1992 году Догилевой был вручен приз за исполнение лучшей женской роли в фильме «Афганский излом». Впрочем, тот фестиваль запомнился не только этим, но и скандалом, произошедшим с Догилевой.