Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. Костюм - вещь и образ в русской литературе XIX в.

Парики и прически пудрили уже после того, как был закончен туалет, непосредственно перед выходом из гардеробной. Сохранились очень интересные описания процесса нанесения пудры на прическу: «Щеголиха держала длинную маску, с зеркальцами из слюды против глаз, и парикмахер пудрил дульцем, маленькими мехами или шелковой кистью. Некоторые имели особые шкафы, внутри пустые, в которых пудрились; барыня влезала в шкаф, затворялись дверцы, и благовонная пыль нежно опускалась на ее голову. Употребляли пудру разных цветов — розовую, палевую, серенькую, à la vanille, à fleur d'orange, mille fleurs» (Пыляев М. И. Старое житье, Спб., 1897. С. 71). Написание пудремантель использует И. И. Панаев, описывая события 80-х гг. XVIII в.: «Бригадир прохаживается по комнате в пудремантеле и гусарских сапожках без кисточек» (Барыня, 1844).

К самому концу XVIII в. пудреные парики вышли из моды. Сохранились сведения, что отказ от пудры был вызван модой, «введенной якобинцем Шампани и его свитой» (Пыляев М. И. Указ. соч. С. 71).

Среди предметов женского обихода пудромант сохранился, по сути дела, до сих пор, тем более он не утрачивал своего значения в XIX в. У И. С. Тургенева читаем: «… отец в халате, без галстуха, тетка в пудраманте» (Часы, 1876). Только в XIX в. пудромант уже не предназначался для всеобщего обозрения.

ПЮ´СОВЫЙ

«А вот вы спорили, Марья Власьевна, что карналины в отлет носят. Глянь-ка у той в пюсовом, посланница, говорят, с каким подбором… Так, и опять эдак».

Толстой Л. Н. Анна Каренина, 1875–1877. Ч. 5. Гл. V.

Пюсовый — цветообозначение, красно-бурый цвет. Известно еще с конца XVIII в. Существовало несколько оттенков пюсового, например «мечтательной блохи» — puce rêveuse, «блохи, упавшей в обморок» — puce évanouie, и т. д.

Традиция давать цветам причудливые названия ясно обозначилась еще во второй половине XVIII в. Л. С. Мерсье, чьи очерки были очень популярны в России, писал: «Теперь, когда я пишу, модным цветом в Париже считается цвет блошиной спинки и блошиного брюшка. С тех пор цвет парижской грязи и гусиного помета взяли верх» (Мерсье Л.-С. Картины Парижа. М., 1935. Т. 1. С. 338. Публикация очерков Мерсье началась еще в 1780 г. Они были очень популярны в России).

Установить значение таких цветов, как «поцелуй меня, Лизетт», «цвет бедра испуганной нимфы», «влюбленной жабы» — crapond amoureux, «упавшей в обморок лягушки» — grenouille évanouie, «испуганной мыши» — souris éffragé и т. д. затруднительно, так как не все анекдоты, различные ситуации, породившие причудливые названия, зафиксированы в письменных источниках. Иногда, если в основу цветообозначения положены реальные события, увековеченные таким образом и отраженные в мемуарной литературе, установить цветообозначение удается. Например, рождение в 1781 г. французского дофина породило цвет «caca dauphin», иными словами — цвет детской неожиданности, а также женский чепец «бебе», полностью скрывавший волосы, так как королева почти лишилась волос во время беременности. Пожар Парижской оперы, горевшей несколько дней, сделал модным цвет головешки — Operà brulé и т. д.

Цветообозначение пюсовый встречается и у других писателей XIX в. У П. И. Мельникова-Печерского: «Шапки на гайдуках пюсового бархату с золотыми шнурками и белыми перьями» (Старые годы, 1857).

РАВЕНДУ´К

«Равендук попадается то гнилой, то узловатый; в покупке кармина и ультрамарина его надувают продавцы; масло либо подмешано, либо с отстоем; палитры ломаются в руках, словно сдобные сухари, а кисти лезут, как волосы больного после горячки».

Кологривова Е. В. Хозяйка, 1843. Гл. 3.

Равендук, равентух, ревентух — ткань полотняного переплетения из пряжи низких номеров, дававших шероховатую поверхность. В XVIII в. равендук изготавливался из пеньки, и толстое, грубое полотно шло на изготовление парусов и солдатских палаток.

В XIX в. в России производилось несколько сортов равендука из льняной пряжи — толстый, тонкий и тяжелый. Основными центрами производства были Владимирская и Костромская губернии.

Равендук служил холстом для живописных работ. Так как в отдельные сорта равендука по-прежнему добавляли пеньку, то в цитируемом отрывке речь идет о низкосортном материале, слегка колючем на ощупь.

РАТИ´Н

«— Прикажи уж дочитать.

— Дочитывай, — сказал Пугачев. Секретарь продолжал:

— Одеяло ситцевое, другое тафтяное на хлопчатой бумаге четыре рубля. Шуба лисья, крытая алым ратином, 40 рублей».

Пушкин А. С. Капитанская дочка, 1836. Гл. 9.

Ратин — шерстяная ткань саржевого переплетения со слегка волнистым ворсом на лицевой стороне. Существовала особая техника обработки ворсистых тканей — ратинирование — то есть придание ворсу волнистости (см. фриз).

Ратин можно рассматривать как разновидность сукна (см. сукно), но, в отличие от последнего, ворс ратина не прессуется, а ратинируется — приобретает волнистость.

РЕДИНГО´Т