Рублев

Свидетельством новых настроений Феофана и его окружения осталась не только Донская Богоматерь. В конце XIV или в первые годы XV века в Москве сложилась целая школа художественного украшения рукописей. Родоначальником ее признается все тот же Феофан. Возможно, что наиболее определенный вклад Рублев внес в создание миниатюр и заставок Евангелия Хитрово. Ему приписывается изображение ангела — символа евангелиста Матфея. По-видимому, Рублевым же написаны некоторые из буквиц в виде растений, животных и птиц в этой книге. «Своеобразие и обаяние стиля Рублева в этом произведении проявилось вполне; гармония и светлость нежных холодноватых красок, как бы излучающих свет, глубоко человечная задушевность образов, приверженность к композиции в круге, свободная грация и ритм, достойные искусства древних греков, трогательное внимание к миру животных и растений. Все изображенное — от юношески сильного задумчивого ангела с книгой в руках (символа человека и его стремления к знанию), который стремительно вступает в сияющий золотом круг, до голубой цапли, как бы размышляющей над кротко взирающим на нее змеем., полно ясности, силы и всеобъемлющей ласковости» (Н. А. Демина).

Особенно близок ангел в Евангелии Хитрово к будущим рублевским фрескам 1408 года во Владимире. Образы этой фресковой росписи принято называть «родными братьями и сестрами» миниатюр и заставок Евангелия. 1380–1390-е годы — время сначала обучения, а затем и созревания Рублева как самостоятельного художника. В эти же годы произошло поворотное событие в его жизни. Рублев стал монахом.

Андрей Рублев.

^{С миниатюры XVI в.}

Дмитрий Донской на Куликовом поле.

^{С миниатюры XVI века.}

Буквицы из Евангелия Хитрово.

Андрей Рублев. Ангел — символ евангелиста Матфея.

^{Миниатюра из Евангелия Хитрово.}

Иконостас Благовещенского собора.

Московский Кремль.

^{Благовещенский собор.}

Андрей Рублев. «Благовещение»

Андрей Рублев. «Рождество».

Андрей Рублев. «Преображение».

^{Фрагмент.}

Успенский собор во Владимире.

Андрей Рублев. «Страшный суд».

^{Роспись западной части Успенского собора}.

Андрей Рублев. Апостол Петр.

^{Фрагмент росписи Успенского собора.}

Андрей Рублев. «Звенигородский чин». «Спас»

Андрей Рублев. «Звенигородский чин». «Апостол Павел».

 ^{Фрагмент.}

Троице-Сергиевский монастырь.

^{Современный вид.}

Игумен Никон беседует с Андреем Рублевым и Даниилом Черным.

^{Фрагмент миниатюры XVI века.}

Андрей Рублев. «Троица».

^{Голова левого ангела.}

Андрой Рублей. «Троица»

^{1422–1423 гг.}

Андрей Рублев. «Троица».

^{Голова правого ангела.}

Андрей Рублев пишет наружную фреску над входом в Спасский собор.

^{С миниатюры XVII в.}

Рублев на смертном одре.

^{С миниатюры XVI в.}

Спасо-Андроников монастырь.

^{Ныне Музей древнерусского искусства имени Андрея Рублева.}

«В совершении, в художестве, в мужестве»

В 1405 году, когда летописец впервые упоминает имя Андрея Рублева, знаменитый уже мастер будет назван у него чернецом. Приняв неотменяемые, пожизненные иноческие обеты, чернецом создал он все свои известные сейчас достоверные произведения. Ни один исследователь, который обращался к творчеству художника, не мог обойти молчанием это обстоятельство, не поставить вопроса о том, как и в чем иноческая среда повлияла на Рублева, что ему дала. Тем более биограф не имеет права уйти от осмысления весьма многих проблем, связанных с его монашеством. Время и причина вступления художника на этот путь — еще две нелегкие загадки рублевской биографии. И ответ на них можно найти лишь в очень подробном и объективном рассмотрении особенностей жизни монастырей той эпохи, роли, которую они играли в культурной и общественной жизни Руси.

Итак, в 1405 году — свидетельство современника не вызывает никаких сомнений — Рублев уже был монахом. Но эта дата не определяет времени пострижения, которое могло произойти и незадолго до указанного года, и в ранней юности.