Русская фантастика – 2018. Том 1

Подобно тому, как основой европейского Ренессанса послужили образы блистательной Античности, попытки «возрождения» научной фантастики апеллировали к классическим текстам, приемам и сюжетам советской фантастики (следует заметить, что фантастика – жанр во многих проявлениях удивительно консервативный). Перу Верова и Минакова принадлежит «Операция Вирус» (2010) – вольное продолжение произведений братьев Стругацких. Парафразом «Пикника на обочине» можно представить повесть Антона Первушина «Корабль уродов» (2008). В повести Cygnus Dei (2010) Верова и Минакова, несмотря на современную с точки зрения науки начинку, также видны паттерны советской фантастики.

Однако, несмотря на активную и шумную поддержку единомышленников, почти пиар-кампанию, эти произведения, как говорится, «не прозвучали». К сожалению, НФ-возрожденцы в своих текстах оказались менее убедительны, чем в публицистических высказываниях, и создать произведение, подтверждающее их лозунги и привлекательное для читателей, им не удалось.

«Цветная волна» одержала победу, даже не вступая в сражение.

* * *

Эволюция (которая, как известно, не всегда является улучшением, но всегда – изменением и адаптацией) жанра утвердила изменение системы координат, инициированное «цветной волной».

Внимание внутреннему пространству, а не внешнему космосу. Интровертность вместо экспансии.

Психологизм вместо «фантастических допущений». Новый сентиментализм вместо романтизма и реализма (насколько это возможно для фантастики) предшественников.

Отказ от конструирования будущего в пользу обустройства литературных миров. Дистанцирование от социальной реальности.

Тяготение к «большой литературе», а не к массовой культуре. Ставка на качество прозы, а не на динамичный сюжет. Преобладание атмосферы над идеей.

Такова новая матрица отечественной фантастики.

В большей или меньшей степени ее влияние заметно в творчестве и других писателей, принадлежащих к тому же поколению, что и авторы «цветной волны», и заслуживающих отдельного разговора.

Среди них Анна Старобинец, отважно исследующая темные стороны мира и человека; Ольга Онойко, дебютировавшая как автор фантастических боевиков (опубликованных под мужским псевдонимом), чьи новые романы претендуют на статус то ли философской, то ли метафизической фантастики; Тим Скоренко, создающий брутальные и провокационные тексты и откровенно ими любующийся; Владимир Аренев, возрождающий традиции советской (в хорошем смысле слова) подростковой фантастики, ставящей во главу угла морально-этические вопросы; поэт и писатель Николай Калиниченко – автор размеренных и нарочито литературных рассказов и Александра Давыдова и Юрий Некрасов, сдвигающие фантастику в сторону литературных и словесных игр.

Впрочем, однажды и эта матрица будет разрушена.

* * *

Поколения сменяют друг друга. Действителен этот непреложный закон и для литературных течений, и для «фантастических» волн.

Со времени расцвета «цветной волны» в отечественной фантастике появились и попаданцы, перекраивающие российскую историю, и романы по-настоящему «ближнего прицела», описывающие вооруженные конфликты с участием России, и книги так называемого LitRPG, созданные по игровым лекалам. Однако к эволюции жанра они имеют опосредованное отношение: первые и вторые являются лишь социальным симптомом, а третьи и вовсе – рыночным сегментом и существуют как явление маркетинговое, но не литературное.

Это затишье означает, что близится появление новой волны. И возможно, ее предтечи уже среди нас – пока неопознанные в качестве таковых. Этим авторам придется нелегко.

Фантастический цех разбился на слабо связанные между собой участки со своей специализацией. И некогда единое сообщество любителей фантастики распалось на множество групп, частей, кластеров, фрагментов – сообразно собственным жанровым предпочтения, кругу общения и прочим факторам. Среди этих факторов и огромное количество фантастических книг, выходящих ежегодно. Если в советские времена издавались три десятка фантастических книг и любитель фантастики мог легко прочитать их все, то в 2016 году, например, было издано свыше восьмисот романов русскоязычных авторов.

Увидеть всю картину целиком уже невозможно.

Именно «цветная волна» оказалась на сегодняшний день последним явлением, признанным в рамках всего фэндома. Впрочем, история вообще и история литературы в частности повторяет одни и те же паттерны, набор которых невелик. Идущий сейчас процесс своеобразного переформатирования фантастики как жанра и как системы институтов в виде премий, конвентов, журналов и сопутствующих элементов однажды завершится.

И появление новой волны в отечественной фантастике, способной объединить читателей и изменить жанровые установки так, как это сделали авторы «цветной волны», – дело будущего.