Русская жизнь-цитаты 1-7.04.2022

Facebook,"Сейчас стало модным слово ""хтонь""  Производное от ""хтонический"". Мир нечисти. Вурдалаков и упырей. Мир разложения. Мир смерти.     Лет пятнадцать назад на экраны вышел фильм режиссёра Ильи Хржановского «4». Однозначно заметный дебют молодого режиссера и точная сценарная работа мастера Владимира Сорокина. «4»  был хорошо придуманный, странный фильм, который заканчивался шокирующим эпизодом с пьяными голыми старухами, которые шлепали себя по обнаженным обвисшим грудям. Эпизод был бесконечно длинный и полностью выпадал из структуры картины.  В извечной борьбе режиссера с литературной основой фильма этот избыточный, «лишний» эпизод был визуальным свидетельством «победы» режиссера над автором сценария. Иными словами, целиком разрушал целостность картины, но, вместе с тем, запоминался своим вызовом. Пьяное безумие страшных старух было неоспоримо «подлинным», гротескным и исключительно неприятным. Если угодно, хтоническим. Впрочем, искушенному зрителю было очевидно, что кураторам фестивалей и артхаусных кинотеатров фильм запомнится именно этим эпизодом.  Помню тогда, после просмотра я подумал, что в будущем молодой режиссёр не пройдёт мимо найденной им тёмной эстетики - манипуляция с пьяными старухами и есть его эстетическое открытие, его «артистическая территория».    Через некоторое время кинематографический мир заговорил об уникальном проекте «Дау», который Илья Хржановский реализует в Харькове. Новое слово в кинематографе: непрофессиональные актеры, закрытая территория, подлинные аксессуары советской эпохи. Никакого настоящего сценария, наблюдение, импровизация.  Все подлинное. Такое же подлинное, как и пьяные старухи.  Об огромное проекте, который растянулся на годы, ходили легенды в профессиональных кругах.  Мой, тогда еще очень молодой, коллега, проходил собеседование на предмет возможной работы звукооператором с самим Ильей Хржановским.  Демиург спросил: - А вы смогли бы записать вопль кошки, когда ее переезжает велосипедист?  Что ответил мой коллега не знаю, но точно знаю, что работы на проекте «Дау» он не получил.  Потом вышел фильм. Или фильмы. Бесконечное количество. Точное число не знает никто. Выходу «долгожданного» на экран предшествовала значительная PR компания. Фильмы были показаны в специально сконструированных «закрытых» мирах - кинотеатрах в Берлине и Париже, где интерьеры, туалеты и буфеты воссоздавали советский мир эпохи Дау-Ландау и Иосифа Сталина.  Критики, в том числе абсолютно мною уважаемые, были в восторге. Новое слово в искусстве. Таков был вердикт интеллектуальной русской элиты. Приз «Открытие года» в Москве.  Западная критическая мысль была куда сдержаннее или даже много сдержаннее, но что они там понимают? - это же все истинно «наше», русское.  В разгар пандемии я попробовал посмотреть один из фильмов, кажется даже лучший, если верить рейтингу IMDb.   Каждый профессиональный кинематографист знает это странное и безошибочное чувство, когда смотреть на экран неловко. Именно это чувство неловкости не покидало меня на протяжении всего просмотра «Наташи». Опускаться до анализа увиденного не хочу, да и, право же, не надо, Написано об этом «стэнфордском тюремном эксперименте», возведенном в ранг кинематографа уже много, в том числе и бескомпромиссное «уничтожение» фильма или точнее, фильмов. Мне вполне хватило одной инсталляции. Нет такой силы, которая заставила бы меня посмотреть хотя бы еще один фильм этого ряда.  Тем, кто хвалил, даже восхищался этим или этими фильмами, думаю, когда-то будет стыдно за сказанное и написанное.  Впрочем, меня не покидает другая мысль – почему именно в русских фильмах меня так часто призывают презирать человека и человечество??  Может поэтому я уже давно потерял интерес к русскому кинематографу? Так или иначе, после странного «успеха» «Дау» Илья Хржановский был приглашен художественным руководителем проекта-мемориала «Бабий Яр» в Киеве. Вероятно, по мнению людей, которые финансировали проект, в частности, русского олигарха Михаила Фридмана, новое скандальное имя должно было придать значимость и visibility проекту.  Последнее явно удалось. О проекте заговорили.  Широко обсуждалась идея ролевого участия посетителей будущего мемориала – выбор «палач-жарта» должен был сделать каждый, кто хотел бы посетить мемориал.  Лучше всех об амбициях И.Х., на мой взгляд, писали Иван Козленко и Дмитро Десятерик. Всем, кому интересны детали – отсылаю к их публикациям. Добавлю, ни один известный мне публичный украинский интеллектуал не поддержал проект.  В завершении поста вернусь к проекту «Дау» Ильи Хржановского.  Сегодня я вижу в этом садистском кино эксперименте и некое невольное пророчество, которое вряд ли входило в замысел автора.  Полная изоляция, подлинные русские аксессуары, никаких предметов произведенных «там», только непрофессиональные исполнители и никакого контакта с внешним миром.   Естественно, никакого интернета и бесконечное наблюдение-слежка.  Но уже не киногруппой, а спецслужбами.  В этот раз мир уже не искусственно воссозданный в Харькове волею режиссера-демиурга, а настоящее, подлинное хтоническое царство, - в прошлом Россия.   193193 34 comments 11 shares Like Share",Facebook,https://www.facebook.com/andrei.zagdansky/posts/4983586415010311,2022-04-01 02:36:50 -0400