Русское искусство конца XIX – начала XX века

Ни в Париже, ни в Лондоне, ни в Вене на рубеже XIX–ХХ веков не было построено так много, как в Москве. На Бульварном кольце, в Арбатских и Тверских переулках, кварталах Китай-города и на аристократических Поварской и Пречистенке – повсюду можно встретить дома в стиле модерн, возведенные за короткий срок его популярности. Историки архитектуры отмечают, что московский модерн представлял собой художественное направление, соответствовавшее западноевропейским версиям этого стиля, но отличавшееся своими особенностями. В творениях признанных мастеров московского модерна нашло свое отражение сочетание заимствованных элементов с самобытными чертами, связанными с национальными традициями русской архитектуры, и в то же время ярко проявилось стремление к единству внешней красоты и внутреннего удобства зданий. Интерес к активному использованию цвета в архитектуре всячески стимулировался концепцией модерна, его стремлением выявить в синтетическом художественном образе эмоционально-выразительные возможности пространственных искусств. Смелым, новаторским решением было включение в композицию фасадов монументальных мозаичных, изразцовых или майоликовых панно и фризов, а также больших ярких витражей в интерьеры общественных зданий и особняков. Облицовка разноцветной декоративной плиткой наружных стен вносила разнообразные цветовые акценты в колорит города.

Как пишет исследователь московского модерна М. Нащокина, «Московский модерн – это яркая легко узнаваемая вариация стиля. В ней удивительно полно отразилась специфика Москвы с ее почти азиатской пестротой и традиционным барским бытом, с ее наклонностью к чрезмерности и вызывающей новизне. В архитектуре это наглядно проявилось в явном превалировании внешнего вида зданий над их пространственными и конструктивными решениями. Именно в Москве новый стиль прошел полный цикл своего развития. Проникновение заимствованных элементов нового архитектурно-художественного языка из Европы в сочетании с собственными поисками в области новой эстетики, например, в том же абрамцевском кружке, нагляднее всего отразилось в архитектуре города… Народная любовь к богатой растительной орнаментике, к ярким цветным украшениям, к сказочным героям реализовывалась московским модерном в многочисленных скульптурных фризах, составленных из вполне узнаваемых растений, листьев и цветов русской флоры, в настенных многоцветных майоликовых панно на сюжеты легенд или русских сказок»19.

В столичном Петербурге «визитной карточкой» модерна стал многоквартирный доходный дом с внутренними дворами, где достигалась максимальная выразительность пространственных решений. В Москве же, по традиции, ведущим оставался частный особняк. Московские особняки демонстрировали не только разнообразие композиционных приемов и удивительную пластичность фасадов, но и свойственное московскому зодчеству стремление к интимности, комфорту, уюту. Тенденция к комплексному решению архитектурно-планировочных и декоративных задач (уделяется особое внимание оформлению интерьера), изысканные живописные эффекты, увлечение «текучими» формами, как бы воспроизводящими ритмы живой природы, преобладание растительных орнаментов (стилизованные лилии, ирисы, орхидеи) и т.д. – нашли в московском зодчестве этого периода интенсивное и своеобразное развитие. Обладая несомненными достоинствами, московский модерн привел и к невосполнимым потерям: в застройке Москвы на рубеже XIX и XX веков было утрачено чувство ансамбля.

В строгом классическом Петербурге здания словно сдерживают себя, вписываясь в исторически сложившиеся проспекты, и лишь иногда вырываются из общего фона резким диссонансом. В доходных домах, возникающих на новых улицах Петербурга (в частности, на Камнеостровском проспекте), при подчеркнутом своеобразии каждой постройки видно общее стремление к градостроительному решению, продуманное чередование перспектив и пауз, выделение угловых башен. Новый стиль внес черты пластической экспрессии и напряженного динамизма в регулярную застройку Петербурга. Керамика, разнообразные по фактуре штукатурные поверхности обогатили архитектурную палитру города. В отделке домов Петербурга большую роль играет натуральный камень (преимущественно серый гранит), здесь характерна сдержанность цветовой гаммы, гармонирующей с бледным северным колоритом, плоскостная графичная орнаментика. Широко применялись в петербургском модерне для оформления парадных лестниц доходных домов и вестибюлей общественных зданий витражи-панно. Разнообразие фактур в отделке фасадов сочеталось в Петербурге со строгостью очертаний основных объемов.