Рыцарские доспехи Европы

Сразу после 1500 г. в моду повсеместно вошли крупные конские латы, которые широко использовались, наряду с более мелкими, до середины XVI в. (фото 51). Многие наголовья того периода почти полностью закрывали голову, имели наглазники с отверстиями и кринет, закрывавший всю шею. На некоторых немецких латах пейтрал и крапер имели отверстия, которые образовывали решетку. На других решетчатая основа делалась из переплетенных ремешков, покрытых металлическими чешуйками.

После приблизительно 1550 г. конские латы стали выходить из употребления. Осталось только небольшое на-головье и кринет, хотя нам известно несколько полных комплектов конской брони конца XVI в. Начиная также с 1550 г. наголовье стало постепенно укорачиваться — его нижний край проходил теперь чуть ниже глаз (так называемое полунаголовье), но еще до 1630 г. изготавливались наголовья полной длины. После этой даты конские латы, по-видимому, вообще вышли из употребления.

В разные времени делались попытки создать конские доспехи, которые закрывали бы боевого коня полностью, до самых копыт. По очевидным причинам такие латы не могли войти во всеобщее употребление, однако следует упомянуть о самом знаменитом образце, сделанном для герцога Бургундского Максимилиана (позже императора) Лоренцем Хельмшмидом. До нас не дошло ни единой детали этих доспехов, но мы знаем о них по картине в Историческом музее Вены. На ней все тело коня покрыто пластинами, причем самой замечательной частью является пластинчатая броня для ног, оставлявшая незакрытыми только копыта.

Во время поединков и турниров на коней надевали, по-видимому, обычные боевые латы. В Германии в конце XV и начале XVI в. для поединков использовались два специальных приспособления. Одно из них — штех-зак, о котором мы уже говорили в главе 7. Второе — так называемое слепое наголовье, которое не имело отверстий для глаз. Это делалось, очевидно, для того, чтобы лошади противников не пугались друг друга.

История седел и других частей конской сбруи не входит в предмет нашего исследования. Следует, однако, отметить, что со второй половины XIV в. до середины XVII в. задняя и седельная луки боевого седла обычно покрывались стальными пластинками. Необходимо также отметить, что во второй половине XVI в., особенно в Италии, где пластинчатые сабатоны почти не носили, стремена часто имели длинные стальные чашеобразные носки.

Украшения конских лат следовали тем же тенденциям, что и украшения доспехов. Поэтому я не буду здесь ничего об этом говорить.

Наверное, в этом месте необходимо кратко рассказать о полувоенной детали снаряжения всадника, о которой мы еще не говорили, — о шпорах. С начала описываемого нами периода (т. е. с 1066 г.) по конец первой четверти XIV в. повсеместно использовались шпоры в виде колючки, с одним острым выступом (фото 1, 3; рис. 9). Наконечник шпоры имел коническую форму, а за ним располагался бугорок или шарик, которые не давали шпоре глубоко вонзаться в тело лошади. Такие шпоры время от времени использовали до XVII в., но после 1330 г. их сменили шпоры с колесиками, которые появились в XIII в., если не раньше⁶². На некоторых образцах шпор колесико расположено горизонтально, но во все времена самым распространенным было вертикальное колесико, применяемое и в наши дни.

Глава 11 ИЗГОТОВЛЕНИЕ ДОСПЕХОВ

Сведения, которыми мы располагаем о процессе изготовления доспехов, получены почти исключительно из весьма немногочисленных изображений оружейников во время работы, нескольких списков инструментов и конечно же в ходе изучения самих доспехов. Мы почти ничего не знаем о том, как была организована работа мастерской, производящей латы, но, по-видимому, с самых ранних времен в этом деле существовала четкая специализация. Гальвано Фиамма в своем «Chronicon Extra-vagans», который мы уже цитировали в главе 4, пишет, что в Милане XIV в. «одних изготовителей кольчуг была целая сотня, не говоря уже о многочисленных рабочих, которые с изумительным мастерством делают для них кольца». Список немецких мастеров, работавших в Гринвиче в XVI в., также демонстрирует, что в мастерской были молотобойцы, которые выковывали пластины, шлифовальщики, которые полировали доспехи, и слесари, которые делали петли и крепления и устанавливали их на латах. В миланских мастерских XV в. специализация была еще более узкой — один мастер делал только одну какую-то деталь (или несколько деталей), из которых потом собирались готовые доспехи. Кроме того, многие мастерские имели своих мастеров по травлению, золочению и инкрустации.