Читаем Рыцарские турниры полностью

но следили за тем, чтобы размеры копья у сражающихся были одинаковыми. Более того, даже лошадей старались подбирать одного роста. В 1446 г. на турнире в Аррасе рыцарь Голль де Бальтазен появился в доспехе, усеянном острыми шипами. Такие же шипы были и на конском наголовнике его лошади. Судьи распорядились заменить броню. Вместе с тем, педантичность судей (или их невнимательность) порой приводила к серьезным испытаниям для рыцарей, если не к непоправимым последствиям. Так, поединок обычно останавливали, если один из бойцов терял оружие или падал. Однако когда у Филиппа де Тернана, противника Голля де Балтазена, порвалась портупея и меч повис на крупе лошади, и он не мог до него дотянуться, бой не был остановлен. В результате рыцарю пришлось отбиваться от противника руками до тех пор, пока портупея не порвалась окончательно и меч не упал на песок. Только после этого поединок был остановлен и рыцарь де Тернан признан обезоруженным.

Если рыцарь выбивал противника из седла, он должен был бросить копье, остановиться и поднять правую руку. Впрочем, несмотря на наличие правил, некоторые случаи на турнирах ставили судей в тупик. Например, на турнире в Неаполе одним из рыцарей был нанесен столь сильный удар копьем своему противнику, что у того слетел шлем, щит и даже латы дали трещину. Тем не менее и сам он не удержался в седле и упал на землю. Судьи долго решали, кому засчитать поражение, ведь рыцарь, упавший с коня, не был выбит копьем противника, его сбросило отдачей от собственного удара. В конце концов судьи все же решили, что умение удержаться в седле важнее.


Порядок проведения

В общих чертах (в разных странах детали могли варьироваться) организация турнира в период позднего Средневековья выглядела следующим образом. Правитель (принц или другой знатный феодал), решивший организовать турнир, торжественно, в присутствии большого количества рыцарей и оруженосцев, вручал гербовому королю или, в его отсутствие, другому известному герольду притуплённый турнирный меч. Гербовый король принимал меч, преклонив колено и беря его за клинок. Обычно сеньор, организующий турнир, посылал через гербового короля вызов достойному себя противнику. В таком случае тот, кто посылал вызов, назывался зачинщиком, а тот, кто его принимал, защитником. Зачинщик предлагал защитнику кандидатуры не менее половины судей (а в идеале восемь), чтобы тому было из кого выбирать (всего на турнире могло быть четыре судьи: два рыцаря и два оруженосца). Два судьи должны были быть из владений сеньора-защитника, а два других — откуда угодно, но при этом они должны были быть знатными рыцарями и оруженосцами.

Гербовый король с большой свитой отправлялся к сеньору-защитнику и в любом месте, кроме храма, в присутствии всей знати преклонял перед ним колено, протягивал турнирный меч рукоятью вперед и произносил слова примерно такого содержания: «Высочайший и могущественный принц и прегрозный государь! Высочайший и могущественный принц и прегрозный государь мой ... посылает меня к Вам ради Вашей величайшей учтивости и доблести рыцарской, каковые, как ведомо ему, Вашей преблагородной особе присущи; только из любви и благосклонности, безо всякого дур-

Рис. 10.

Сеньор-защитник выбирает двухрыцарей и двух оруженосцев из свитка с изображением их гербов

ного умысла обращается он к Вам и вызывает на турнир и ристание ратное в присутствии дам и девиц; для оного и в знак сего посылает он Вам меч, для такового дела пригодный»4.

Если сеньор-защитник принимал вызов, он брал меч и отвечал: «Я принимаю вызов безо всякого дурного умысла, но ради удовольствия означенного [сеньора]... и развлечения дам». После этого гербовый король подавал сеньору-защитнику свиток с изображением гербов восьми судей, из которых тот должен был выбрать четырех (рис. 10). Когда выбор был сделан, гербовый король направлял одного из своих персевантов к сеньору-зачин-щику с просьбой выдать письма к судьям с приглашением собраться, определить место и условия турнира.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых памятников архитектуры
100 знаменитых памятников архитектуры

У каждого выдающегося памятника архитектуры своя судьба, неотделимая от судеб всего человечества.Речь идет не столько о стилях и течениях, сколько об эпохах, диктовавших тот или иной способ мышления. Египетские пирамиды, древнегреческие святилища, византийские храмы, рыцарские замки, соборы Новгорода, Киева, Москвы, Милана, Флоренции, дворцы Пекина, Версаля, Гранады, Парижа… Все это – наследие разума и таланта целых поколений зодчих, стремившихся выразить в камне наивысшую красоту.В этом смысле архитектура является отражением творчества целых народов и той степени их развития, которое именуется цивилизацией. Начиная с древнейших времен люди стремились создать на обитаемой ими территории такие сооружения, которые отвечали бы своему высшему назначению, будь то крепость, замок или храм.В эту книгу вошли рассказы о ста знаменитых памятниках архитектуры – от глубокой древности до наших дней. Разумеется, таких памятников намного больше, и все же, надо полагать, в этом издании описываются наиболее значительные из них.

Елена Константиновна Васильева , Юрий Сергеевич Пернатьев

История / Образование и наука