Сад камней

Отступай!.. Может быть, еще…

БРАНКО (оттолкнув ее, командует по цепочке)

Огонь!

Лесовики начинают отстреливаться, бросают гранаты по постам, один за другим вспыхивают и грохочут несколько взрывов. База отвечает шквалом пулеметных очередей.

На Марину и Бранко сыплются срезанные с кустов ветки. Пашка закрывает собой камеру.

БРАНКО (Марине)

Ты хотела снимать? Снимай!!!

(командует)

Вперед!

Выпрямляется в полный рост и срывается с места, Марина пытается его удержать, и в ее руках остается его сброшенный маскхалат. Она тоже вскакивает, нелепо прижимая его к груди, подается вперед.

Рядом поднимается Пашка и начинает снимать сначала с колена, а затем вскидывает камеру на плечо.

Бранко очень темным, контрастным силуэтом бежит прямо на колючую проволоку, и вслед за ним один за другим поднимаются в атаку лесовики. Стрельба, взрывы, крики зашкаливают грохотом, невыносимым после тишины.

Марина зажимает уши — и в то же время сама что-то кричит неразборчиво, то ли Бранко, то ли Пашке. Пашка снимает из-за кустов, и она увлекает его за собой вперед, на открытое простреливаемое место, указывая направление вытянутой рукой, он кивает, тоже кричит что-то в ответ, продолжая снимать.

Бранко падает у самой ограды. И уже не шевелится — его убили сразу, наповал.

Марина роняет на снег его маскхалат, белый на белом.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ — УТРО

Белый холст стоит косо, прислоненный к стене. На него падают от окна две длинные тени сидящих за столом.

Это Яр и Оля. У них серые лица людей, не спавших всю ночь. На столе возле сдвинутого в сторону хлама стоит электрочайник, разнокалиберные чашки. Яр размешивает в чашке растворимый кофе, придвигает Оле. Она кивает, но не пьет. Яр делает кофе себе, отпивает большой глоток.

ОЛЯ

Так быстро… Никто не думал, что может быть вот так.

ЯР

Это лучше, что быстро.

ОЛЯ

Я знаю. Он очень боялся… не подавал виду, но страшно боялся, что будет мучительно и долго. Я знаю, Яр. Не говори ничего.

ЯР

Пей, остынет.

Некоторое время они сидят молча. Поднимается солнце, и тени на холсте укорачиваются, сползают на пол.

Ни Оля, ни Яр не смотрят в ту сторону.

ОЛЯ

Во сколько у тебя самолет?

ЯР

В пятнадцать сорок пять. Как ты тут одна?

ОЛЯ

Да я привыкла одна. На меня его никогда не хватало. Ни на меня, ни на себя, ни…

Коротко смотрит на холст и снова отворачивается. Яр допивает кофе, отодвигает чашку.

ЯР

Оля, ты прости, но я точно должен вылететь сегодня. Разыскать Марину. Михайль бы…

ОЛЯ

Я понимаю. Конечно, надо ее спасти. Хотя бы ее.

ИНТ. АМЕРИКАНСКАЯ ВОЕННАЯ БАЗА — ДЕНЬ

Начальственный кабинет на американской базе: лаконичная обстановка, современная оргтехника, на стене портрет президента, флаг, несколько военных фотографий хозяина и одна семейная его же.

Марина, Пашка и водитель, все трое помятые и грязные — на длинной скамье напротив стола, за которым сидит аккуратный и подтянутый американский ПОЛКОВНИК и разговаривает с кем-то по селектору.

Сбоку на приставном стуле — МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК в джинсах и свитере, он сидит скромно, не привлекая к себе внимания, время от времени что-то набирает в наладоннике.

Вся сцена — на английском языке, с субтитрами.

ПОЛКОВНИК (отключив селектор, задержанным)

Вы будете депортированы к, концу дня или завтра. Остались некоторые формальности.

МАРИНА

Верните нам камеру и отснятый материал.

ПОЛКОВНИК

Съемочная техника будет возвращена вам при депортации.

МАРИНА (с нажимом)

И отснятый материал.

ПОЛКОВНИК

Этот вопрос сейчас обсуждается.

ПАШКА (по-русски, Марине)

Блин, а этим-то козлам что не понравилось?

Марина встает, Пашка придерживает ее за локоть, но она стряхивает его руку.

МАРИНА

С кем обсуждается?

ПОЛКОВНИК

На разных уровнях. В том числе с вашим командованием.

МАРИНА

У нас нет командования. Мы кинематографисты! Работаем по программе Международного сообщества за мир, сколько вам можно повторять?!

ПОЛКОВНИК

Вопрос обсуждается.