Салатовые дни

Кот Коуптакапе

Салатовые дниСайдноты А. Л. Е. В.

© Кот Коуптакапе, 2016

Данные длинноты были написаны в период с ноября 2014-го по июнь 2015-го, не считая эпилог, сочиненный в зале ожидания Казанского вокзала в октябре того же года. Многие читатели найдут это произведение откровенной беллетристикой и, наверное, будут правы. Записки молодого человека, переживающего кардинальные изменения в личной жизни и жизни общества, написанные в пылу адского нежелания приспособляться, едва ли могут быть документом, свидетельствующем о желании перемен, сколько их подразумевающем.

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Оглавление

Салатовые дни

О записях

Пояснение

Предисловие

Явление

1

2

3

4

5

Недоразумение

1

2

3

4

5

Отдаление

1

2

3

4

5

Преломление

1

2

3

4

5

Чудо

1

2

3

4

5

Допущение

1

2

3

4

5

6

Эпилог

Невошедшее

Про написанное

Про перебор

Гололед

В четвертом лице

Троллейбус

Башня

Шарик

В полночь

Про фатализм

Про уволившегося и уволенных

Про ревность к жизни

Любовь

Хромой и косой

На остановке с карандашом

Место в жизни

О дружбе

О смыслах существования

Башня

Недоразумение 6

О записях

Данные длинноты были написаны мной в период с ноября 2014-го по июнь 2015-го, не считая эпилог, который я сочинил, сидя в зале ожидания Казанского вокзала в Москве в октябре того же года. Многие непритязательные читатели найдут это произведение откровенной беллетристикой, в отношении чего будут конечно же правы. Записки 20-летнего молодого человека, переживающего кардинальные изменения в личной жизни и жизни общества, выведенные без претензий на большое произведение и написанные скорее в пылу адского нежелания приспособляться, нежели с гражданских позиций, едва ли могут быть документом, свидетельствующем о желании перемен, сколько их подразумевающем.

Жизнь, медленно перетекающая из счастливой молодой влюбленности в фатальный пик кризиса, из которого нет выхода, — едва ли новая тема для подостановочных и подростковых (шизоиды простят мне этот оксюморон) рассуждений об обществе. Данную тему затрагивал весь букварь писателей, многие, собственно, начинали с нее свою литературную карьеру. Однако в современном мире <литературы>, где на главное место выходят все проблемы романтизмов, реализмов и даже диалектизмов, мире, растворенном в постмодернисткой эстетике (и этике), штампах, рекурсивных отсылках и игре с канонами мира через их словесные производные, никто не брался за них по-настоящему.

Современным романам присуща откровенная однобокость. Писатели эскплуатируют арсеналы идей, но делают это выборочно и штучно. Некоторые пытаются выстроить метаязык, снисходя до читателя в своей образованности, другие плодят боевики в буквенной обложке, третие создают и воссоздают миры, которые были бы рады препарировать. Но ведь никто не живет! Откуда берется тот опыт, которым пытаются подпитывать нас литературоведы, неизвестно. Проза так глубоко ушла в себя, что будет справедливо назвать ее лирикой в прозе. Современная литература (жизнь) проглатывается; со всеми собирательными образами, штампами и представлениями о себе. Современная литература (жизнь) работает ради денег; с договорами, контрактами и текстами, воссоздающими себя раз за разом. Современная литература (жизнь) создает полигоны для испытания несбыточного и прогнозирования очевидного. Современная литература (жизнь) умирает, медленно и безостановочно, как человек, который пытается создать ее через силу, написать ее телом, но не духом.

Нет смысла превращать литературу в волокиту: единственный путь выпустить литературу (жизнь) на свободу — документировать себя. В современном мире более нет проблем, о которых мы могли бы предостеречь. Единственный выход — предостеречь себя своей литературой от настоящего.

Все описанные в повести события произошли на самом деле, но в другом порядке.

Пояснение

Прежде на этом месте был небольшой рассказ о том, как выдуманный герой собирается написать мемуары другого человека.

Дневники, действие которых сосредоточено не на известном повествователе, а на обычном проходимце и людях, с которыми он знаком, по мнению автора, не могли нести в себе оттенок прозы, тем более, мемуарной, способной удержать интерес читателя, а потому должны были быть обрамлены тем, что могло бы представить все сказанное в совершенно ином, художественном, свете.

Автор так больше не считает.

Теперь вместо этого обрамлена каждая история. Фразой, которая могла вспомниться из случайных разговоров, так и не нашедших себя в канве повествования. Объяснение этому не сложно будет отыскать в самом тексте.

Отдельно взятый эпиграф не связан с историями, которые открывает: наложение смыслов возможно, но не подразумевалось изначально. Каждому новому разделу книги соответствует свой собеседник.

Автор надеется, что данная амбивалентность подачи сыграет произведению воспоминаний только на руку.

Предисловие

По ком звонит колокол. Предисловие.