Сальватор

Веронезе (см. «Парижские могикане», примеч. к ч. 3, гл. XIII) создавал декоративные панно и картины на евангельские темы; за слишком светскую трактовку евангельских сюжетов привлекался к суду инквизиции. На тему легенды о браке в Кане Веронезе написал две картины. Одна из них (вероятно, здесь имеется в виду именно она) написана в 1563 г. и относится к серии картин, созданных художником для семейства Куччини: находится в музее Лувра в Париже. Вторая картина «Брак в Кане» (1571 г.), весьма отличающаяся от первой, находится в картинной галерее Дрездена.

… нашли феникса, о котором поведал Ювенал. — См. примеч. к ч. 4, гл. XXVII.

XXXV

… Итальянский театр давал внеочередное представление оперы «Отелло»… — Итальянский театр — см. «Парижские могикане», примеч. к ч. 1, гл. XX.

«Отелло» — см. примеч. к ч. 1, гл. XV.

… она дебютировала в Ла Скала в роли Арзаче в «Семирамиде»… — Ла Скала — итальянский оперный театр в Милане; один из центров мировой оперной культуры.

«Семирамида» — опера Россини, впервые поставленная в Венеции 3 февраля 1823 г.; в Париже была поставлена 8 декабря 1825 г.

… через три месяца, в Венеции, она пела в «La Donna del Lago»… — «La Donna del Lago» («Дева озера») — опера Россини в двух актах по мотивам поэмы Вальтера Скотта; впервые поставлена в Неаполе 4 октября 1819 г.; отмечена патетикой и сдержанной героикой. Россини впервые запечатлел в своей музыке ощущение природы, рыцарский колорит средневековья.

… юные благородные венецианцы исполнили на Большом канале под окнами ее дворца серенаду, о которой до сих пор не забыл ни один гондольер. — Большой канал (по-итальянски Canale grande) — центральный канал Венеции, являющийся как бы главной улицей и транспортной артерией этого города; на Большом канале находятся дворцы венецианской знати.

Гондольер — см. примеч. к ч. 1, гл. XVI.

… Она перешла в разряд diva… — Diva (ит. — «божественная») — эпитет, характеризующий знаменитую актрису, преимущественно балетную или оперную.

Беллини — см. «Парижские могикане», примеч. к ч. 2, гл. XLIV.

… ангажемент, равный цивильному листу принца крови. — Цивильный лист — денежные суммы, ежегодно предоставляемые конституционному монарху для личных нужд и содержания двора.

… это его, сидевшего в императорском зале, принимали за владельца алмазных копей Паннаха… — См. «Парижские могикане», примеч. к ч. 3, гл. XIII.

… Никогда Паста, Пиццарони, Менвьель, Каталани, Малибран, а в наши дни — Гризи, Полина Виардо, Фрециолини, никогда ни одна из этих великих певиц не слышала таких единодушных криков «браво»… — Паста — см. «Парижские могикане», примеч. к ч. 3, гл. XXVI.

Пиццарони — несомненно имеется в виду Пизарони (Pisaroni, а не Pizzaroni, как в тексте; она уже упоминалась в ч. 3, гл. XVI) Бенедетта Розамунда (1793–1872) — известная итальянская певица с несколько необычной сценической судьбой: она начала выступать как певица с высоким голосом (сопрано), однако после тяжелой болезни голос ее претерпел изменения, утратив высокие ноты, но обретя низкие. Она усердно над ним работала и вскоре стала петь красивым контральто; именно в этих партиях она и прославилась. Пизарони много выступала в Италии, а в 1827 г. дебютировала в Париже, где пользовалась большим успехом; в 1829 г. гастролировала в Лондоне, с 1830 г. — в Испании, где провела два года, затем вернулась в Италию; в середине 30-х гг. оставила оперную сцену.

Менвьель — см. примеч. к ч. 1, гл. XVI.

Каталани — см. примеч. к ч. 1, гл. XIV.

Малибран — см. «Парижские могикане», примеч. к ч. 3, гл. XXVI.

Гризи — выдающиеся итальянские певицы, классические представительницы искусства пения, сестры Джудитта (1805–1840) и Джулия (1811–1869). Джудитта пела в Париже в 1832 г. Джулия с 1834 г. была солисткой Итальянского театра в Париже.

Виардо-Гарсиа, Мишель Полина (1821–1910) — французская певица (меццо-сопрано) и композитор; автор романсов и комических опер на либретто И. С. Тургенева, ее близкого друга. (См. также «Парижские могикане», примеч. к ч. 3, гл. XXVI о Малибран — ее сестре).

Фреццолини, Эрминия (1818–1884) — итальянская певица (сопрано) ярко романтического плана, в совершенстве владевшая искусством пения; особенно близки ей были лирико-драматические партии в операх Беллини, Доницетти, Верди.

«Al pié d’un salice» («У подножия ивы») — см. примеч. к ч. 1, гл. XV.