Читаем Самая страшная книга 2022 полностью

Он вошел в дом, скинул на пол рюкзак, поставил рядом сумки и прошел в комнату, которая раньше служила мастерской Артему. Все его вещи Сергей давно спрятал в кладовую, а масляные картины висели в центральной комнате, но здесь все равно ощущался след Артема. Именно тут он проводил так много времени, стоя за мольбертом, сгорбившись в кресле за компьютером или графическим планшетом, творя истинную магию

Сергей сел на пол и прикрыл глаза.


В тот день Артем рисовал с натуры заброшенный особняк, заставший еще царские времена. Бывший дворянский дом, насколько Сергей помнил, всегда стоял бесхозным. Дед рассказывал, что после революции его перепланировали под коммунальные квартиры и жителей расселили из дышащей на ладан развалины только в начале нулевых.

Прошло два года после смерти Юрия Ивановича. Он завещал внуку все скромное имущество. Днями Сергей работал на стройке, а вечерами пропадал на оккультных сайтах, изучая симпатическую магию; пытаясь понять скрытые значения карт Таро и их связь с архетипами, уходившую глубже, чем он думал; прикидывал, где достать годные для работы ингредиенты масла Абрамелина и как сэкономить на церемониальных предметах.

Сергей шел из магазина, прижимая к груди пакет с порванными ручками, но замер, заметив художника. Старый дом под кистью преображался: исчезала ветхость, выбитые окна снова были застеклены, барельефы на стенах сияли позолотой, из приоткрытой двери на ступеньки падал свет. И Сергей представил, что там, внутри, в роскошных залах с высокими потолками под переливы музыки кружат люди, то ли из прошлого, то ли из будущего.

Художник обернулся и подмигнул.

Так все началось.

Все закончилось в темном переулке, залитом сине-красным мерцанием спецсигнала скорой.

Но в тот день светило солнце, а город, словно повинуясь воле Артема, стал немного уютнее.


Сергей ударил кулаком по полу. Еще раз. Сильнее. Бил, пока боль не отдала в локоть, пока в глазах не потемнело.

— Мне страшно, Тём, — сказал он вслух.

Они пришли в дом.

Тихо позвякивала посуда на кухне, в соседней комнате скрипели половицы. Пахло зимой. Скрипел снег. Хрустел лед. Выл ветер, и ему вторило что-то еще. Что-то очень большое. Плакало голосами мертвых, скормленных бабке, детей. Надрывно верещало сиреной скорой.

Следовало начертить круг, взывать к кому угодно, молить о помощи, обещать взамен всё и больше, но Сергей не двинулся.

— Мне страшно, Тём. Я не смогу.

Чертовы Ворота ждали.

Существо выло на одной высокой ноте.

В углу чавкала бабка.

Из зала донесся оглушительный грохот и треск.

Там хранилась библиотека Юрия Ивановича и…

— Нет! Сука, нет!

Сергей кинулся в соседнюю комнату.

Снегом кружили обрывки страниц, неспешно опускаясь на пол. Обложки грудой свалили в центре вперемешку с изорванными в клочья холстами и расколотыми рамами. Рядом с разнесенной в щепки дверью в кладовую лежал растоптанный копытами графический планшет и внутренности компьютера.


Артем не говорил о семье, а Сергей не спрашивал. Он стал ему новой семьей. И точка.

Они прожили вместе долгие три года. Счастливые три года. Мечтали уехать к морю.

Артем… Смешливый, постоянно растрепанный, неуклюжий, любивший чай и ненавидящий кофе, могущий в любой момент замереть и долго вглядываться в одну точку, а потом рассмеяться одному ему понятной шутке.

Разбрасывающий вещи по всему дому. Рисующий. Спящий. Смеющийся над старыми комедиями и мюзиклами.

Нарочитая непосредственность Артема, граничащая с инфантилизмом, иногда раздражала Сергея, до крика, до стиснутых зубов и мысленного счета. Но разве не все художники такие? Дети во взрослых телах, созидающие то, чего нет.

Как бы то ни было, жизни без Артема Сергей уже не представлял.

Не мог представить вечера без споров. Не мог представить дни без звонков друг другу.

Да, они были счастливы.

Но все имеет финал.

То лето выдалось дождливым, иная осень проливает меньше воды. Сергей сидел в захламленной квартире старушки, уверенной, что на ней порча, раскладывал карты, а по подоконнику настойчиво барабанили капли.

Ремесло долго не хотело даваться Сергею. Он бился в глухую стену, и, когда та наконец рухнула, он пребывал в растерянности, хватаясь за любой заказ, которых, благодаря сарафанному радио, с каждым днем становилось все больше. Не столько ради денег, сколько из желания убедиться, что способности, которые крепли с каждым днем, не игра воображения.

Но этим вечером карты путались, не хотели говорить, впрочем, и без них было понятно, что главная проблема клиентки — ее мнительность.

От старушки Сергей вышел в районе семи вечера, к тому моменту уже слегка распогодилось, но серый сумрак, захвативший улицы, не собирался никуда уходить, угрожал новым ливнем.

Такси Сергей вызывать не стал. Огибая лужи, пошел к остановке.

Пазик ехал нарочито медленно, подолгу задерживаясь на светофорах.

Толпу и желтую машину реанимации у сквозного переулка Сергей заметил, как только вышел из автобуса.

Мужик в кожаной куртке стоял рядом с полицейской буханкой, писал что-то в блокнот, рядом переминались с ноги на ногу два пэпээсника.

Врачи в синих жилетах курили в стороне.

Толпа гудела.

Перейти на страницу:

Все книги серии Антология ужасов

Собрание сочинений. Американские рассказы и повести в жанре "ужаса" 20-50 годов
Собрание сочинений. Американские рассказы и повести в жанре "ужаса" 20-50 годов

Двадцатые — пятидесятые годы в Америке стали временем расцвета популярных журналов «для чтения», которые помогли сформироваться бурно развивающимся жанрам фэнтези, фантастики и ужасов. В 1923 году вышел первый номер «Weird tales» («Таинственные истории»), имевший для «страшного» направления американской литературы примерно такое же значение, как появившийся позже «Astounding science fiction» Кемпбелла — для научной фантастики. Любители готики, которую обозначали словом «macabre» («мрачный, жуткий, ужасный»), получили возможность знакомиться с сочинениями авторов, вскоре ставших популярнее Мачена, Ходжсона, Дансени и других своих старших британских коллег.

Генри Каттнер , Говард Лавкрафт , Дэвид Генри Келлер , Ричард Мэтисон , Роберт Альберт Блох

Фантастика / Ужасы / Ужасы и мистика
Исчезновение
Исчезновение

Знаменитый английский режиссер сэр Альфред Джозеф Хичкок (1899–1980), нареченный на Западе «Шекспиром кинематографии», любил говорить: «Моя цель — забавлять публику». И достигал он этого не только посредством своих детективных, мистических и фантастических фильмов ужасов, но и составлением антологий на ту же тематику. Примером является сборник рассказов «Исчезновение», предназначенный, как с коварной улыбкой замечал Хичкок, для «чтения на ночь». Хичкок не любитель смаковать собственно кровавые подробности преступления. Сфера его интересов — показ человеческой психологии и создание атмосферы «подвешенности», постоянного ожидания чего-то кошмарного.Насколько это «забавно», глядя на ночь, судите сами.

Генри Слезар , Роберт Артур , Флетчер Флора , Чарльз Бернард Гилфорд , Эван Хантер

Фантастика / Детективы / Ужасы и мистика / Прочие Детективы / Триллеры

Похожие книги