Самарская область

порой не поддавались четкому разграничению. Особняки И. А. Клодта (ул. Куйбышева, 139), А. Ф.

Вакано (на территории пивзавода), О. Г. Гришфельда (ул. Фрунзе, 75, во дворе), несмотря на декор

исторических стилей, своим объемно-планировочным построением созвучны модерну.

Модерн был тем архитектурным стилем, рождение которого ожидала и подготавливала

эпоха рубежа XIX–XX веков. В 90-е годы XIX столетия он возник почти одновременно в нескольких

европейских странах. В Германии его называли «югендстиль», в Австрии и Венгрии – «сецессион»,

во Франции и Бельгии «ар нуво», в Италии – «стиль либерти». В России привилось название

«модерн», что означало «современный» стиль. Новизна модерна состояла и в декоративном

убранстве зданий, где преобладали растительные мотивы с переплетающимися, плавными,

изогнутыми линиями, и в объемно-планировочном решении построек.

Раньше архитекторы классицизма и эклектики, проектируя здания, в первую очередь

заботились об их внешнем облике, а затем об удобстве внутренних помещений. В модерне

процесс проектирования существенно изменился. Здания вырастали, как бы изнутри. Сначала

архитекторы определили количество и назначение комнат, затем удобно размещали их во

внутреннем пространстве будущего дома, потом присоединяли друг к другу, образовавшиеся

объемы, разных размеров и очертаний. Снаружи постройки модерна поражали эффективными,

асимметричными объемными композициями. Наделенные изощренным декоративным убранством

– глазурованной керамической плиткой, плавными, тягучими линиями орнамента, выразительной

фактурой естественного камня и кованого железа, они выглядели необычными и

привлекательными.

В архитектуру Самары модерн вошел одновременно с появлением первых модерновых

построек в столичных городах, благодаря творчеству архитектора Александра Устиновича Зеленко.

Перед приездом в наш город он окончил Петербургский институт гражданских инженеров и

прослушал курс лекций по строительному делу в венском Высшем политехническом институте.

78 Аршин – старинная русская мера длины, равная 71,12 см.

79 Фунт – единица массы в русской системе мер, равная 0,4095 кг.

80 Золотник – старинная русская мера веса, равная 4,266 гр.

81 Пуд – русская мера веса, равная 16,38 кг.

Овладев приемами и формами нового стиля, А. У. Зеленко осуществил в Самаре на практике

несколько построек модерна. Среди них первым и наиболее ярким в художественном отношении

был особняк А. Г. Курлина (угол ул. Фрунзе и Красноармейской, 159/15). В его архитектуре

последовательно воплотились программные требования модерна – новизна и удобство внутренней

планировки, где преобладали просторные, квадратные в плане комнаты; естественное и свободное

размещение внешних объемов, в облике которых просматривались, содержавшиеся внутри

помещения; выразительный и запоминающийся декор фасадов с разнообразными по форме и

размерам окнами, дверями, балконами.

Более чем десятилетие модерн развивался в Самаре. Его проявление в архитектуре нашего

города было многоликим и многообразным. Модерн нашел широкое распространение в

строительстве особняков, в постройках общественного назначения и в промышленном зодчестве.

К постройкам ортодоксального модерна в Самаре относятся: дача К. П. Головкина (ул. Советской

Армии, 298), особняк Ф. М. Наймушина (ул. Степана Разина, 106), склады пермского купца Н. В.

Мешкова (берег Волги, возле спуска ул. Комсомольской). Из них две последние постройки

представляют интерес с точки зрения использования строительных материалов. Особняк Ф. М.

Наймушина, известного торговца лесом, построен из дерева, обложенного снаружи кирпичом.

Склады Н. В. Мешкова являлись редкой для города постройкой из цемента. Они были возведены в

1909 году петербургской фирмой «В. Ротерт и К», которая одна из первых в России производила

работы из железобетона и бетонных пустотелых камней. На небольшом участке недалеко от

пристаней располагались два складских корпуса и особняк. Вместе они составляли уникальный

архитектурный ансамбль модерна. Здания имели специфическую декоративную отделку,

исполненную с учетом фактурных особенностей бетона. Извивающаяся, ломаная линия наверший

складов словно вырастала из пучины волжских волн, повторяя их бурный бег в бетоне.

Значительную часть построек самарского модерна составляли здания, в которых элементы

нового стиля тесно переплетались с мотивами архитектуры средневековья. Так, в даче купца В. М.

Сурошникова (ныне люксовый корпус санатория «Волга») просматриваются черты романского

зодчества, в особняке А. Ф. Вакано (ул. Рабочая, 3) – немецкого средневековья, в здании бывшего

Крестьянского и дворянского поземельного банка (ул. Куйбышева, 153) – средневековья

скандинавских стран. Это сходство не случайно. Оно объясняется тем, что источником