Самарская область

вдохновения для мастеров модерна была архитектура Средних веков. «XIX век «открыл»

средневековье, подобно тому как Возрождение «открыло» античность, усмотрев в нем качества,

которые хотелось видеть воплощенными в жизнь», – писала искусствовед Е. И. Кириченко в книге о

выдающемся мастере модерна Федоре Шехтеле. Самарские постройки модерна, схожие со

средневековыми прототипами, все же в большей мере были наделены признаками модерна. Они

проявились в целостности группировки помещений, достигнутой проектированием «изнутри

наружу», и в декоре зданий. Синтетический сплав мотивов средневекового зодчества и модерна

придавал зданиям индивидуальный, неповторимый архитектурный облик.

Порой самарские зодчие усматривали в модерне чисто внешнюю, декоративную сторону.

Они использовали орнамент этого стиля в оформлении фасадов также, как в постройках

эклектики. Подобные примеры представляют здания гостиницы «Гранд Отель» (ныне «Жигули»,

ул. Куйбышева, 111), дом А. Ф. Нуйчева (угол ул. Рабочей и Самарской, 149), особняк Е. Ф.

Новокрещеновой (ул. Фрунзе, 144). Фасады дома А. Ф. Нуйчева особенно изобилуют

разнообразием декоративного орнамента. В их декоре встречаются слоновые маски, бабочки,

худосочные атланты, стилизованные мотивы растений. Декоративный орнамент модерна, в

отличие от декора предшествующих стилей, был более экзотичным и экстравагантным. Главная

роль в нем отводилась стилизованным растениям с длинными изогнутыми стеблями: ирисам,

макам, кувшинкам, водорослям, тропическим цветам. Среди их размещались грациозные женские

фигурки или головки с распущенными волосами, крылатые феи в развевающихся одеждах и

другие томные и таинственные существа потустороннего мира. Мягкости и плавности форм

модерна соответствовала приглушенная светлая цветовая гамма. В окраске особняков

использовались все оттенки голубого, серого, бежевого, зеленого цвета.

Постройки модерна модно было облицовывать глазурованной керамической плиткой, что

способствовало быстрому развитию ее производства. Вскоре облицовочная плитка вытеснила

другие виды декоративной отделки фасадов, став в них главенствующим художественным

элементом. Это особенно заметно в постройках позднего модерна. Глазурованная плитка

покрывала всю поверхность уличных фасадов в домах И. Е. Савельева (ул. Молодогвардейская,

128), С. А. Гринберга (ул. Куйбышева, 32), Р. П. Зворыкина (ул. Венцека, 38), В. Б. Маркисон (ул.

Чапаевская, 80). Ей облицованы здания Ново-Троицкого торгового корпуса (ныне универмаг

«Юность», угол ул. Ленинградской и Молодогвардейской, 57) и дом собрания служащих

правительственных и общественных учреждений (угол ул. Рабочей и Куйбышева, 1/155), а также

десятки других самарских построек, возведенных в канун первой мировой войны.

В 10-х годах XX столетия влияние модерна на архитектуру Самары было настолько велико,

что не позволяло распространению и развитию других, новых архитектурных направлений.

Между тем в Петербурге и Москве в те годы появилось еще одно направление историзма –

неоклассицизм. Его создатели, архитекторы И. А. Иванов-Шиц, А. И. Таманян, И. В. Жолтовский,

И. А. Фомин, В. А. Щуко, избрали предметом для подражания произведения мастеров русского

классицизма конца XVIII – начала XIX веков. Архитектура классицизма, после почти векового ее

отрицания, вновь стала зримым символом вечных ценностей. Приобщение к ним для

провинциальных заказчиков было мерилом солидности и основательности их дела. Видимо, не

случайно в архитектуре Самары самыми значительными постройками неоклассицизма оказались

банки. Незадолго до первой мировой войны в центре города, на улице Дворянской появилось два

банковских здания: Волжско-Камского коммерческого банка (ул. Куйбышева, 92) и Русского для

внешней торговли банка (ул. Куйбышева, 90). По желанию заказчиков, здания проектировали

столичные архитекторы В. И. Якунин и Балинский, которые в те годы волей судьбы оказались в

нашем городе. Здание Волжско-Камского коммерческого банка появилось в результате

реконструкции и перестройки существующего дома, а здание Русского для внешней торговли банка

возводилось заново. Последнее было самой высокой постройкой на Дворянской улице. Его одним

из первых в Самаре оснастили лифтом. Декоративная отделка фасадов у данных построек разная.

Дом Русского для внешней торговли банка представляет собой стилизацию мотивов ренессанс

-ной архитектуры, а здание Волжско-Камского коммерческого банка – мотивов архитектуры

классицизма. Однако обе постройки отличались от исторических прототипов преувеличенными

размерами фасадов и свободным, раскрепощенным использованием деталей. Это была

архитектура классики, пропущенная через призму модерна.