Самарская область

промышленности (угол ул. Красноармейской и Куйбышева, 139), Управление милиции (угол ул.

Пионерской и Куйбышева, 42), клуб им. Ф. Э. Дзержинского (угол ул. Пионерской и Степана Разина,

44, 46). Все они были выдержаны в конструктивистском стиле. Черты конструктивизма

присутствуют и в облике жилых зданий, например, в Доме специалистов (ул. Галактионовская,

Ленинградская, пер. Специалистов), и в корпусах клинической больницы, возводимых в те годы.

Конструктивистские постройки, разбросанные по всему городу, придали Самаре современный

деловой вид. Они словно стряхнули с нее налет провинциальности, заставив привыкать к новым

крупным масштабам, к убыстренному темпу жизни.

В середине 30-х годов XX века страна вступила в период стабильного развития. Наш город

рос, увеличивалось его население, одно за другим появлялись новые промышленные

предприятия. В 1934 году в Самаре возобновились работы по составлению градостроительного

плана. Он вошел в историю города под названием «Большая Самара» (с 1935 года – «Большой

Куйбышев»). Работа по созданию плана, а также его основные положения регулярно освещались в

местной прессе. Зодчие задумали расширить наш город до границ современного проспекта

Кирова. Все промышленные предприятия предполагали разместить в одном месте –

промышленной зоне, в районе железнодорожной станции Безымянка. Городскую территорию

поделили на пять планировочных районов. В каждом из них задумали создать крупные

административно-культурные центры. Берег Волги по замыслам архитекторов отводился для

отдыха и спорта. Здесь наметили создание набережных, парков и бульваров.

Во второй половине 30-х годов произошли существенные изменения в развитии советского

зодчества. Это время ознаменовано сменой архитектурных стилей. Конструктивизм был

подвергнут критике. Его обвинили в художественном нигилизме и в стекломании, усмотрев в нем

нездоровый дух Запада и забвение русских национальных традиций. Пересмотр творческих

позиций конструктивизма вызвал поворот художественной направленности архитектуры в сторону

взаимодействия с историческим наследием. Зодчих призывали обратиться к изучению и

творческой переработке архитектурной классики и, прежде всего, памятников античности,

ренессанса, древнерусской архитектуры. В результате в советской архитектуре наметился новый

виток неоклассицизма. Под знаком неоклассицизма, именуемого ныне «монументальным» или

«триумфальным» стилем, прошла архитектура сталинской эпохи, охватывающая период второй

половины 30-х – первой половины 50-х годов XX века. Владимир Алексеевич Щуко, один из

наиболее последовательных сторонников этого направления, так сформировал задачу

архитекторов по освоению исторического наследия: «Мы уже не можем подразумевать под

термином «архитектурная классика» – стилевые направления, характерным признаком которых

является наличие тех или иных архитектурных ордеров85. Новое миропонимание заставило

отказаться от такого толкования классики. Архитектурное произведение в нашем понимании может

считаться тогда классическим, когда оно является вполне законченным, закономерным

организмом, в котором общие массы сооружения полностью согласованы с внутренними объемами

и конструкцией».

Для нашего города В. А. Щуко проектировал здание Дворца культуры, которое должно было

стоять на площади Куйбышева. Этот проект был исполнен в традициях архитектуры классицизма.

И хотя проект В. А. Щуко остался неосуществленным, он оказал воздействие на работы других

мастеров архитектуры. Конкурсные проекты самарских архитекторов, а также проектные

предложения Н. А. Троцкого и Н. Д. Кацеленбогена, осуществленные строительством, содержали в

себе черты классики, переработанной с позиции нового времени.

Дворец культуры им. В. В. Куйбышева представлял собой дом-комплекс, где первоначально

разместились оперный театр, областная библиотека, художественный музей и спортивный зал.

Внешне здание отличалось монументальностью и торжественностью лаконичных классических

форм. В его композиции четко различались симметрия фасада, цельность объемов,

художественный акцент центра. Однако декоративное убранство Дворца иное, чем в постройках

русского классицизма. С правой стороны здания, в нише установлена скульптура физкультурницы,

а с левой – рабочего, читающего книгу. В навершиях центральной части фасада находилась

советская символика. Наковальня, молот и шестерня символизировали достижения

социалистической промышленности. Глобус, микроскоп, сверток чертежей представляли успехи в

85 Ордер – определенный порядок взаимного расположения несущих и несомых частей стоечно-балочной