Самоучитель Adobe After Effects 6.0

□ Brush (Кисть) – служит для обычного рисования цветными линиями;

□ Clone Stamp (Клонирование) – служит для рисования кадрами другого изображения (слоя-образца);

□ Eraser (Ластик) – служит для стирания фрагментов изображения слоя и замены их прозрачными участками.

Следует также подчеркнуть, что все варианты рисования осуществляются в окне Layer (Слой), а запись информации о них (с возможностью последующей настройки эффектов) производится в окне Timeline (Монтаж).

Урок 9 Прозрачность

На этом уроке мы познакомимся с принципами настройки прозрачности слоев в After Effects и особенностями наложения слоев друг на друга.

□ Чего мы хотим:

   • научиться настраивать прозрачность слоев композиции и их взаимное наложение;

   • смонтировать композицию, состоящую из нескольких слоев, накладывающихся друг на друга в соответствии с различными опциями задания прозрачности.

□ Нам потребуется:

   • проект, содержащий два слоя, – видеоролик, импортированный из внешнего файла, и сплошной (solid) слой над ним.

□ Что полезно вспомнить:

   • как осуществляется рисование линий при помощи соответствующих инструментов (см. урок 8).

9.1. О принципах настройки прозрачности

Прежде, чем перейти к особенностям настройки прозрачности слоев в After Effects, коротко остановимся на принципах взаимного наложения слоев и дадим обзор типов прозрачности.

Как мы уже говорили, в окне Timeline (Монтаж) слои накладываются на фон композиции, который можно определить в диалоговом окне Background Color (Цвет фона), которое можно вызвать одноименной командой верхнего меню Composition (Композиция). На фон накладывается изображение нижнего слоя композиции, затем осуществляется наложение следующего слоя и т. д. (рис. 9.1, 9.2).

Рис. 9.1. Слои композиции накладываются друг на друга в порядке их следования в окне Timeline , снизу вверх

Для того чтобы в кадре композиции присутствовали фрагменты изображений нижних слоев или фона:

□ кадр верхнего слоя должен быть по размеру меньше кадра композиции;

□ для верхних слоев должен быть соответствующим образом настроен режим прозрачности.

Рассмотрим более подробно пример композиции, приведенный на рис. 9.1, 9.2, 9.3, состоящей из двух слоев, представленных статическими изображениями в формате Adobe Photoshop (эти слои открыты в окнах Layer (Слой) справа на рис. 9.2).

Самым нижним слоем (см. рис. 9.1), который не отображается в окне Timeline (Монтаж), но имеется по умолчанию в любой композиции, является ее фон. Как видно из рис. 9.2, начало фильма (до его 2-й секунды) не содержит кадров ни одного слоя. Поэтому композиция содержит только свой фон, что иллюстрируется окном Composition (Композиция) на рис. 9.3 (текущим, как вы можете заметить, является кадр 0:00:01:07). Следующие две секунды фильма его кадр состоит из изображения нижнего слоя Clouds.psd в центре и фона по краям (т. к. размер кадра слоя Clouds.psd масштабирован таким образом, чтобы быть меньше, нежели размер кадра композиции).

Наконец, на 5-й секунде фильма осуществляется наложение обоих слоев. При этом верхний слой Porthole.psd (точнее, сам исходный файл) не является сплошным, а содержит прозрачные области, разметка которых приведена на рис. 9.4. В результате кадр фильма компонуется с учетом этих прозрачных участков. В центре кадра мы видим фрагмент нижнего слоя, а по краям – фон композиции.

Рис. 9.2. Расположение слоев, показанных на рис. 9.1, в окне Timeline