Сборник интервью Фрэнка Заппы для юных фанатиков

ОБА: Звёздные войны [смех].

А знаете, Звёздные войны - это хорошая музыка; для звёздновоенного потребителя, да? Но если тебе нужно что-то другое, то нужно предположить, что где-то скрывается маньяк, который сможет сыграть трудные места. Я даю хорошую пробу сил парню, который хочет сыграть что-нибудь потруднее «Звёздных войн».

Те же проблемы были у Вас с лос-анджелесскими студийными музыкантами на таких проектах, как Lumpy Gravy -правда?

Да, но если бы Вы видели музыку Lumpy Gravy и сравнили её с тем, что должны были сыграть ребята в Лондоне, то сказали бы, что в жизни не видели ничего легче Lumpy Gravy. Просто большинство студийных музыкантов ленивы. Большинству студийных музыкантов платят в зависимости от количества нот - на вес, когда исполняется аккордное сопровождение для певцов. Они не хотят потеть. То есть, самое трудное место в Lumpy Gravy была часть, где всем нужно было играть в размере 5/8. В 1966-м, когда делалась эта запись, нельзя было вообразить, чтобы кто-то дал тебе ноты с музыкой в размере 5/8. Этого просто не делалось. Но при надлежащем количестве репетиций, находятся люди, способные всё это играть. Немалая часть партий для трубы, написанных для этого лондонского концерта, писалась исходя из того, что я знал в Лос-Анджелесе двух парней, которые смогли бы это сыграть без всяких слёз. Это писалось не для того, чтобы просто кого-то покарать.

Год назад, в конце Вашего европейского турне, Вы заявили, что никогда больше не поедете в Европу с рок-группой. Этот период переходный в Вашей карьере - от рока к оркестровой работе, или Вы просто на время откладываете рок-н-ролл?

На настоящий момент у меня на плёнке лежат как минимум пять новых пластинок - 37 вещей, готовых для микширования, записи последней гастрольной группы. Я не планирую в следующем году ехать с группой на гастроли, потому что у меня есть ещё один большой проект, который я хочу начать - Бродвейское шоу. Эта идея появилась у меня на рождественских каникулах. Это не мои каникулы - но поскольку все, кто у меня работает, отправились праздновать, я ничего не мог делать в студии. Так что я написал этот бродвейский спектакль - а также три киносценария.

Вы заявляли в печати, что если прекратите гастролировать, то Вам будет недоставать хоккейных площадок.

Да, они вызывают серьёзное привыкание. В хоккейных площадках что-то есть. Но не в Европе - это точно. По поводу того, чтобы больше не играть рок-н-ролл в Европе, у меня нет никаких сомнений. С течением лет мне разонравилось туда ездить; мне это просто не нравится. А если мне самому не весело, то я и публике не подниму настроения.

Насколько отличаются творческие процессы сочинения оркестровой пьесы и песни для группы?

Что шесть, что полдюжины. Некоторые вещи так просты, что их можно напеть. Конечно, если речь идёт об оркестровой пьесе, то для того, чтобы напеть её сотне ребят, просто нет времени - да они её и всё равно не запомнят. Всё это сочиняется по-разному. Пока я жду в аэропорту, я кое-что набрасываю, и приезжаю с гастролей с полным портфелем набросков. Слова для песни "Dumb All Over" были написаны при возвращении из Европы, на рейсе «Люфтганзы». Марш в конце "Sad Jane" - это оркестровая аранжировка транскрипции гитарного соло 1968 г., записанного в Shrine Auditorium. Транскрипцию сделал Ян Андервуд.

Значит, весь оркестр играет Ваше импровизированное гитарное соло.

Да, но гармонизированное и оркестрованное. Вы никогда не догадаетесь, что это вышло из гитары. Я выбрал его потому, что оно звучало как настоящая композиция. Третья часть "Sinister Footwear" - это точная транскрипция другого соло, сделанная Стивом Ваем. Она дьявольски трудная - наверное, самая трудная вещь из тех, что записаны у меня на бумаге.

Давайте проследим творческие процессы в одной-двух Ваших песнях. Как насчёт "Duke Of Prunes" - первоначально она вышла на Absolutely Free, а потом в оркестровой форме появилась на Orchestral Favorites.