Scorpions. ROCK YOUR LIFE

Когда мой брат и Клаус стали постоянными членами нашей группы, мы начали сочинять первые демонстрационные версии для «Одинокой вороны». Пред ставь себе, как мы сидели все вместе в репетиционной и обдумывали темы. Когда у кого-то появлялась идея, он выбрасывал ее в круг, ее подхватывал кто-то еще, а в итоге из этого рождались наши песни. Классический путь. Поскольку каждый из нас более или менее активно участвовал во всех песнях, хотя бы просто присутствовал физически, мы записывали в GEMA каждого в равных долях. GEMA — оценочное общество, которое, кроме прочего, представляет интересы сочинителей музыки. Если, к примеру, написанную тобой песню крутят по радио, позаботься о том, чтобы ты в конце года получил за это деньжат.

Мы были совершенно довольны нашим решением, поскольку у нас и так была в голове только наша музыка. Кроме того, в то время мы еще не знали, что можно зарабатывать неплохие деньги, сочиняя песни и музыку. Не было у нас и менеджера, который подсказал бы нам это. Нашего менеджера звали Рудольф «Рок» Шенкер, и он хотел лишь доводить свою гитару до безумия, а не заниматься скучными материями.

Когда через год мой брат покинул группу и уехал в Англию, чтобы попытать счастья в группе «UFO», а к нам присоединился Ули Рот, повеял свежий ветер и разбросал прежнюю структуру. Ули считал, что доходы от GEMA (Общества по защите авторских прав в сфере музыки) должен получать только тот, кто сочиняет музыку или пишет тексты. Мы даже не задумались о последствиях такого решения. Мы были так счастливы, что с нами играл Ули, что согласились на это без промедлений. Если честно, то тема защиты авторских прав была нам до лампочки.

С новой структурой возник и новый стиль работы. Я впервые стал самостоятельно сочинять. Прежде я и не подозревал, что у меня это получится, и чем больше я старался, тем лучше были результаты. Но лучше всего было то, что я получал от этого огромную радость. После решения Ули во мне загорелась искорка, которая с годами разгорелась в огненный ад.

Я не умел писать и читать ноты и сочинял лишь «нутром». Все, что у меня было, — мое чувство. У Клауса то же самое. Да, он не шибко владел английским, поэтому носил с собой словарик и пытался перевести на английский свои тексты, изначально написанные на немецком. После этого он шел к своим американским приятелям-солдатам и спрашивал, можно ли вообще так сказать. Его первые попытки звучали довольно авантюрно, но нам всем они нравились, в наших творческих мозгах бурлила энергия, и мы были абсолютно счастливы. Можно было продолжать.

Для нашего третьего альбома, «In Trance», вышедшего в 1976 году, я сочинил самостоятельно половину песен. Вторая половина принадлежала Ули, который тоже написал несколько текстов, так как его английский был тогда гораздо лучше, чем у Клауса. А Клаус превратил в песни большинство написанных мною текстов.

СОЧИНЕНИЕ ПЕСЕН ОТКРЫЛО МНЕ НОВЫЕ ДВЕРИ

Три года спустя важное событие колоссально повлияло на будущее нашей группы. Когда в 1978 году от нас ушел Ули, я неожиданно оказался единственным, кто мог писать музыку. Ничего себе! На мои плечи свалился тяжкий груз. Но вместо того, чтобы бояться неудач, я воодушевился. Уход Ули высвободил в нас массу позитивных частиц, и они заставили всех нас отпустить тормоза и дать полный газ. Через несколько месяцев я уже написал целый мешок новых песен. В 1979 году в продажу поступил наш шестой альбом, «Lovedrive», все песни в нем были написаны мной, кроме одной — «Another Piece of Meat» — ее я сочинил совместно с Германом.

Потом все пошло очень быстро. С этим альбомом мы совершили прорыв к международной известности. Он даже занял 55-е место в национальном хит-параде США и впервые принес нам статус золотого альбома. Шум вокруг Crazy Germans, «бешеных немцев», все усиливался. Английский «Melody Maker» назвал «Lovedrive» в числе лучших альбомов года в стиле хеви-метал, и это было сопоставимо с посвящением в рыцари. Даже наша обложка была отмечена как лучшее произведение искусства года. Камень покатился, и весь мир внезапно узнал наши имена. Нас даже пригласили на всемирный рок-фестиваль в Кливленд, где мы впервые играли перед 60 000 зрителей. Что тут скажешь? Мы вошли во вкус, сразу остались в США и сопровождали Теда Ньюджента и «АС/DC» в их турне по США, выступая на разогреве. Чуть позже мы даже стали в Ашлии, родине рок-н-ролла, хедлайнерами для легендарного фестиваля Reading… Я мог бы перечислять еще очень долго.