"Секреты" Страдивари (СИ)

Две скрипичные модели "МВ" и "S", одни из первых, сделанных Страдивари (почти уверен, что первая и вторая), относятся к типу Аматизе и являются исключением из вышеописанного правила. В них явно видны характерные признаки инструментов Амати (все четыре угла равны между собой и кривизна "эсов" более круглая), но уже в последующих моделях Страдивари отошел от аматиевской традиции: верхняя пара углов отличается от нижней. Наиважнейшим элементом для силы звука является кривизна свода верхней деки в самом центре, которая продлена почти до самого уса, давая деке свободу вибрации. Если у Амати свод плавно поднимается к центру от середины овалов, то у Страдивари этот подъем происходит на много раньше, почти сразу от краёв, и он выглядит как бы шире, особенно в центральной зоне, хотя Страдивари и не менял саму высоту свода (см. рис. 44).

На приготовленную деревянную форму Страдивари начинал приклеивать все шесть клоцев из ивы только при помощи единственной капли на один клоц, чтобы потом можно было легко отделить их от формы. Клоцы он приклеивал к форме уже определенного размера по высоте и строго центрировано. Верхний клоц будет в дальнейшем сужаться кверху и соответствовать наименьшему размеру, отмеченному на форме.

----------------------------------------

* Как-то не верится, что за много лет работы с отцом сыновья не уяснили главных принципов скрипкостроения и допускали грубые ошибки. Дело в том, что расстояние между эфами влияет на тембр звука: чем шире расставлены эфы, тем ниже тембр инструмента и наоборот. Думается, что сыновья Страдивари расширили расположение эфов для того, чтобы сохранить в инструменте тот тембр, который был в больших виолончелях. Уменьшая модель инструмента (т.е. уменьшая внутренний объем корпуса), мастер теряет низкие частоты, которые он может компенсировать за счет или утончения дек, что недопустимо, или за счет расширения эфов. Во всяком случае я сам так поступал при изготовлении альтов не очень крупного размера. (прим. С. Муратова).

[picture]

Рис. 26 А.Страдивари: форма "SL" для скрипки, 1691, с шаблонами для клоцев.

[picture]

Рис. 27 и 28 А. Страдивари: нижние клоцы от виолончели "Pawle", 1731, и скрипки "Phipps", 1722, на которых видна центральная разметочная линия.

[picture]

Рис. 29 Увеличенный рисунок внешней стороны и в разрезе кожи акулы (морская собака).

[picture]

Рис. 30, 31 и 32 А.Страдивари: форма для скрипки ¼, по которой была сделана скрипка "Aiglon", 1734.; шаблоны шейки и щита, вместо спирали.

[picture]

Рис. 33 А.Страдивари: скрипка "Aiglon", 1734.

[picture]

Рис. 34 А. Страдивари: форма для альта контральто 1672 года.

[picture]

Рис. 35 А.Страдивари: контральт 1672 года с нижней декой из тополя.

[picture]

Рис. 36 Реконструкция виолончельной формы "В" А.Страдивари.

[picture]

Рис. 37 А.Страдивари: рисунок расположения эфов на модели "В".

[picture]

Рис. 38 А. Страдивари: виолончель "Archinto", 1689.

[picture]

Рис. 39 А. Страдивари: виолончель "Lord Aylesford", 1696.

[picture]

Рис. 40 Франческо и Омобоно Страдивари: виолончель, 1735.

[picture]

Рис. 41 Оригинальный рисунок Франческо и Омобоно Страдивари изменения эфов для уменьшенной модели "В" виолончели А. Страдивари.

[picture]

Рис. 42 и 43 А. Страдивари: формы "МВ" и "PG" для скрипок.

Рис. 44 Кривизна свода по центру скрипки у Н. Амати (N.A.) и у А..Страдивари (A.S.).

Заготовки для угловых клоцев имеют четыре грани и к форме они примыкают только двумя гранями. Остальные две грани впоследствии подрезались, согласно маленьким деревянным шаблонам, придавая клоцам форму угла. Верхний и нижний клоцы примыкали к форме тремя гранями, а четвертая грань подрезалась согласно специальным шаблонам и имела слегка закругленную форму. Таким образом, внешняя линия шаблона имела непрерывную линию и по ней моделировались обечайки.