"Секреты" Страдивари (СИ)

Верхние углы вычерчиваются радиусом EF, нижние углы радиусом DG.

-----------------------------------

*и самое узкое место в талии, согласно чертежу - ( С. Муратов).

[picture]

Рис. 25 А.Страдивари: скрипичная форма "G", по которой сделано много инструментов, включая "Cremonese" 1715 года.

Чертёж контура формы получается состыковкой множества дуг, сделанных циркулем, кроме углов, который слегка утолщаются, чтобы сгладить оптический эффект их хрупкости. Мне кажется, что Страдивари именно так и строил свои модели при помощи циркуля и используя вышеприведенные пропорции.*

Все формы скрипок и альтов сделаны из орехового дерева, за исключением первого альта-контральта, который был изготовлен из ивы в 1672 году, и формы из тополя, которая использовалась для построения четвертной скрипки Aiglon. (Они имеют толщины в 17 мм и от13-15 мм, соответственно).

Эти вышеуказанные толщины форм совпадают с теми параллельными линиями, которые были нанесены на клоцы в их середине, чтобы впоследствии точно их приклеить к форме. Эти царапины все еще видны на клецках скрипок и даже на обечайках виолончелей. Эти наметки показывают нам, что Страдивари располагал форму строго по центру обечаек, а не с одного краю, как некогда думалось. Это подтверждается и другими фактами: сколами по центру на клецках, которые случались во время отделения формы от клеев, и отпечатками от струбцин, оставленных на обоих концах клеев. Всё это очень важно: во-первых - точной центровки обечаек; во-вторых - для получения точной перпендикулярности самих обечаек; в-третьих - для более точного соответствия контуров верхней и нижней дек.

К сожалению, мы не имеем ни одной оригинальной виолончельной формы, но они вероятно делались из ивы с двумя длинными продольными вырезами, которые формировали ручку для удобства держания и, может быть, еще и облегчения ее веса; такие вырезы мы видим у формы для альта-контральта 1672 года. Толщина виолончельной формы могла быть 30 мм, что видно по наметкам на клоцах его инструментов. Так же мы знаем о форме, хранящейся в Париже, в музее консерватории, которая явно относится к мастерской Страдивари: она имеет те же вырезы для ручки, изготовлена из ивы, с толщиной в 30 мм, но она была уменьшена сыновьями мастера, Франческо и Омобоно, для изготовления более маленьких виолончелей, среди которых мы знаем виолончель Stuart. Почти вероятно, что речь идет о форме "В", которая в своем первоначальном виде применялась для изготовления таких инструментов, как Gore Booth, 1710; Duport, 1711; Piatti, 1720; Vaslin, 1725. Среди вспомогательных рисунков этой модели, хранящихся в Музее Кремоны, есть рисунок центральной части виолончели (по каталогу ? 272) со схемой размещения эфов, выполненной циркулем, и собственноручной записью Антонио: Mizura per la forma B far li occhi del violoncello (измерения для размещения глазков для виолончели модели В). На обратной стороне листа бумаги был повторен тот же чертёж с изменениями размеров и размещения эфов на деке (диаметр нижних глазков был уменьшен с 19 мм до 16,5 мм и они были раздвинуты на 15 мм шире оригинала) и с надписью рукой одного из сыновей Страдивари: Per far li occhi della forma B piccolo del violoncello (для размещения глазков для маленькой модели В виолончели).

---------------------------------

* Не думаю, что Страдивари или кто другой строили свои скрипки по циркулю. Скорее они использовали гибкую струну или линейку для придания изгибам надлежащую кривизну, плавно переходящую от одного радиуса к другому. Во всяком случае, так работали изготовители мебели, когда им нужно было придать какой-то детали спиралеобразную форму. (прим. С. Муратова)

Изменения, внесённые сыновьями в размещение эфов, отражают идею о влиянии ширины центральной вибрирующей поверхности деки, заключенной между эфами, на звукоотдачу инструмента. В самом деле, они, укорачивая форму, уменьшили и объем корпуса. Чтобы восстановить нарушенное равновесие, нужно было сблизить эфы, а не раздвигать их, как они и сделали в конечном счете, доказав тем самым, что они не поняли и не усвоили основные принципы, по которым их отец задумывал и создавал свои инструменты.*

На всех формах Страдивари при помощи циркуля отмечал размеры будущих клоцев, которые диктовали и ширину обечаек. Самые большие размеры относились к угловым и нижнему клоцам, а маленькие - к верхнему клоцу. Эти размеры были соответственно: 32мм и 33мм в скрипках; 39мм и 37мм в альтах-контральто; 42мм и 39,5мм в альтах-тенорах; 126мм и 120 мм в виолончелях. Параллельные линии, прочерченные поперек формы в соответствии с угловыми клоцами показывали не только расстояние между ними, но и радиус кривизны для моделирования угловых клоцев, на основании которых и были сделаны маленькие деревянные шаблоны этих углов.